Revue d’Emily the Criminal: Aubrey Plaza marque comme un arnaqueur de l’économie des concerts

Les thrillers policiers adorent insister sur le fait que le crime ne paie pas, ce qui est assez riche, car rester dans le droit chemin n'est pas vraiment lucratif non plus. Alors que tant de ces récits édifiants glorifiés de l'Ancien Testament postulent que la cupidité en signe de dollar sur les yeux est le motif de sauter dans les eaux agitées de la transgression illégale, quiconque essaie simplement de s'en sortir dans le système truqué du capitalisme américain pourrait tirer un conclusion différente. Pourquoi jouer selon les règles alors que la seule façon de gagner – ou peut-être même de survivre – est de les enfreindre ?

C'est la question posée, tôt et souvent, par le personnage principal d' Emily the Criminal , un film noir économique de l'économie du concert du scénariste-réalisateur John Patton Ford. Emily (Aubrey Plaza, fiable et superbement barbelée) est sortie de l'université depuis quelques années et ensevelie sous une dette étudiante de 75 000 $. Très tôt, elle passe un coup de fil au bureau de prêt pour savoir pourquoi un paiement récent n'apparaît pas sur son relevé. Il s'avère que c'est allé entièrement à l' intérêt , pas au principal. C'est une scène garantie d'inspirer des frissons de masse de reconnaissance traumatisante d'un public très familier avec l'épreuve de Sisyphe de rembourser les prêteurs prédateurs.

Emily, graphiste de formation mais pas de métier, a quelques crimes à son actif – des erreurs de jeunesse qui ont mis fin à ses études universitaires et l'ont laissée en grande partie inembauchable. Pour joindre les deux bouts, elle travaille de longues heures pour un salaire peu élevé en tant qu'entrepreneure indépendante dans une entreprise de restauration. Plaza a joué plus que sa part de clients coriaces, irritables et sans pitié, mais ici, elle pointe son hostilité caractéristique avec une lassitude sympathique: Face à un avenir assombri par des obligations financières insurmontables, Emily s'est durcie en une anti -héroïne classique d'Aubrey Plaza, sans économies et encore moins de baise à donner.

En fait, les perspectives professionnelles d'Emily sont si minces que lorsqu'un collègue l'informe de l'opportunité de gagner rapidement 200 $ non imposables, elle hésite à peine à suivre l'exemple. Il s'agit de son introduction dans le monde anarchique du "dummy shopping", une arnaque qui consiste à utiliser des informations de carte de crédit volées pour acheter des articles coûteux dans des magasins afin qu'ils puissent ensuite être retournés dans la rue. L'opération est dirigée par le sang-froid Youcef (Theo Rossi), qui ne séduit pas tant Emily dans une vie de crime qu'il lui ouvre doucement la porte. Et peut-on lui reprocher d'avoir franchi le pas ? Le stratagème de Youcef est essentiellement une version fictive de son travail d'entrepreneur indépendant "légitime" ; elle n'a pas non plus de protections dans ce domaine, mais les horaires sont plus souples et les tarifs bien meilleurs.

Ford confère à ce petit milieu de hors-la-loi un néoréalisme attrayant, à la fois dans l'échelle des crimes commis et dans le bob d'observation de sa caméra portable, qui suit Emily à travers les tenants et les aboutissants d'un empire de larcin et d'identité. vol. Le film flirte avec un intérêt procédural Scorsesien, mais il n'y a pas beaucoup de détails complotistes à obséder ici – les mécanismes du crime organisé de Youcef sont presque comiquement simples et simples. Cependant, ils se prêtent à certaines séquences de suspense de crackerjack, comme le moment où Emily doit terminer l'achat d'une voiture de sport et s'enfuir en seulement huit minutes avant que sa carte de crédit ne soit volée, ou l'invasion de domicile déchirante qu'elle invite lorsqu'elle accepte de rencontrer des acheteurs trop proches de son appartement.

Les téléphones à clapet obsolètes situent Emily the Criminal dans un passé récent non spécifié – juste un élément qui donne au film l'ambiance trompeuse du vrai crime , alors qu'en fait c'est une concoction entièrement fictive. Sérieusement, il est presque difficile de croire que tout cela n'est pas adapté d'un article de magazine. Le parcours d'Emily dans l'infraction à la loi a la spécificité et la banalité d'une histoire extraite des gros titres. Il glisse également, malheureusement, dans sa seconde moitié dans le genre de scénaristes de mélodrame génériquement «urgents» qui imposeront souvent des événements intéressants du monde réel qui ne l'exigent pas. La romance éventuelle d'Emily avec Youcef et l'inclinaison ultime de l'histoire vers les coups de poignard dans le dos et la violence semblent artificielles par rapport à la représentation plus convaincante et plus terre-à-terre de Ford d'une personne entraînée inexorablement dans une entreprise criminelle plutôt peu glamour.

Mis à part le placage de granularité, Emily the Criminal est finalement quelque chose d'un fantasme, astucieusement ciblé sur une main-d'œuvre de troisième cycle écrasée par la dette, un marché du travail morose et le pari de lier votre avenir à des employeurs qui ne vous voient que comme rien de plus que bon marché, sacrifiable travail. C'est, en d'autres termes, une cabriole pour notre époque de capitalisme avancé, libre de toute torsion moraliste sur le véritable coût du crime. Et dans Plaza, il trouve le micro idéal pour l'indignation qu'il canalise. Ses explosions furieuses lors d'une paire d'entretiens d'embauche sont plus que relatables. Ce sont essentiellement les lamentations d'une génération étouffée par de fausses promesses et prête pour les mesures désespérées qu'appellent nos temps désespérés.

Emily the Criminal joue maintenant dans certains théâtres. Pour en savoir plus sur les écrits d'AA Dowd, veuillez visiter sa page Authory .