Revue de Society of the Snow : Alive fait peau neuve sur Netflix

En octobre 1972, un avion affrété par une équipe amateur de rugby uruguayen s'écrase dans les montagnes du sud du Chili. Certains passagers sont morts dans l'accident, d'autres dans les semaines qui ont suivi, succombant à leurs blessures, au froid ou à la famine. Ceux qui ont vécu pour être sauvés de manière improbable l’ont fait parce qu’ils ont fait le choix indescriptible mais nécessaire de consommer les morts. Ce qui leur est arrivé est-il une tragédie ou un miracle, demande la voix off d'ouverture de Society of the Snow . La vraie question soulevée par ce drame de survie de Netflix est la suivante : une histoire vraie de vie, de mort et de cannibalisme ne devrait-elle pas être un peu plus captivante ?

Il s’agit en fait du deuxième film à décrire ce qu’on appelle le désastre aérien des Andes. Sorti en 1993, Alive a transformé un best-seller britannique sur l'incident en une ode hollywoodienne à l'esprit humain, avec des acteurs américains livrant des dialogues en anglais et un sentimentalisme glauque en contradiction avec le sombre sujet. (La tentative générale de décrire les événements en termes inspirants était plus glaciale que les scènes des survivants grignotant des morceaux de leurs amis et de leur famille.) Réalisé par JA Bayona et adapté d'un autre livre non fictionnel du journaliste uruguayen Pablo Vierci, Society of the Snow vise pour un peu plus de vraisemblance : les personnages parlent espagnol, le scénario serait plus proche des faits et il y a moins de relief comique incongru.

Après un bref prologue chargé de préfigurations bon marché (« C'est peut-être le dernier voyage que nous faisons ensemble, vous savez ? » dit un gars à un ami qui sera bientôt gelé), Society of the Snow atteint son apogée, littéralement. et au sens figuré, avec une représentation intense du crash. L'arc émotionnel de la séquence est encore plus précis que les dommages anatomiques et structurels – le craquement des os et du métal -, alors que les tentatives de plaisanter à travers les premiers signes de turbulence cèdent la place à une vague de panique maximale et de terreur existentielle. C’est l’un des cauchemars en vol les plus pénibles que les films aient offerts en une minute.

Society of the Snow suit l'épreuve qui s'ensuit par jours et par victimes, comme des enquêteurs reconstituant une calamité aérienne à partir de la boîte noire récupérée de l'épave. "C'est un endroit où la vie est impossible", entonne le protagoniste et narrateur nominal Numa (Enzo Vogrincic Roldán) alors que lui et les autres survivants se blottissent dans l'avion abattu, planifient des missions de reconnaissance périodiques et réajustent leurs attentes lorsqu'il devient clair que le Les équipes de recherche ne les verront pas depuis les airs jusqu'à ce que la neige fonde des mois plus tard. À l’exception d’un choix farfelu impliquant la narration susmentionnée, le film s’accroche à un réalisme morne aussi étroitement que ses personnages s’accrochent à la vie. Finalement, la question inévitable de savoir quoi manger se pose, et la conversation qui s'ensuit aborde de manière crédible une série d'objections, morales et même juridiques, avant que tout le monde n'accepte que faire une Donner Party à fond est la seule façon de voir le printemps.

Sur ce sujet macabre, Society of the Snow est moins graphique que Alive . Cela ne veut pas dire que Bayona, qui s'est fait un nom avec le thriller surnaturel The Orphanage , ne se penche pas sur l'horreur, fixant son appareil photo à une distance inquiétante tandis qu'une âme affamée regarde ses coéquipiers tourner en rond et sculpter. Plus tard, le réalisateur se délecte de la claustrophobie d'une avalanche qui ensevelit tout le monde dans le noir. La terreur primale des éléments se heurte au pouvoir de la persévérance – un cocktail qui rappelle le désastre ringard de Bayona, The Impossible , qui nous demandait grossièrement de nous sentir réconfortés par l'endurance des touristes britanniques alors que des centaines de milliers d'autres personnes mouraient dans le tsunami qui a dévasté le sud-est. Asie. Ici, au moins, la culpabilité du survivant plane sur le résultat triomphal, une « fin heureuse » rendue moins vraie.

Pourtant, c’est un cinéaste qui a une affinité pour l’angoisse. Il adore les visages sillonnés de larmes en gros plan. Une grande partie de Society of the Snow n’est que cela : un creuset sauvage raconté à travers des grimaces et des regards, avec une attention particulière aux traits creusés par la malnutrition. Y a-t-il une intégrité dans la façon dont les personnages deviennent interchangeables, un flou de masculinité émaciée ? Peut-être qu’une personne aussi poussée aux limites physiques et psychologiques perdrait sa personnalité aussi rapidement que quelques kilos, réduite uniquement à l’appétit et au besoin. Mais on commence presque à manquer les rythmes des personnages les plus ringards d' Alive , ne serait-ce que pour la façon dont ils différencient la foule maigre et maigre. Tout ce que nous obtenons ici, c'est le contraste de flashbacks muets vers des temps meilleurs, chaque décès déclenchant un rapide clip in memoriam du défunt à l'aéroport, inconscient de l'enfer arctique dans lequel il est sur le point d'entrer.

Revêtu du vernis sombre qui devient rapidement une sorte de style house international de Netflix (voir aussi : All Quiet on the Western Front de l'année dernière ), Society of the Snow a l'air arty et grave. Mais dans les grandes lignes, nous ne sommes pas si loin de la version hollywoodienne. En fait, ce nouveau docudrame se joue souvent comme un remake réaliste d' Alive , colorant simplement son sentimentalisme dans une nuance de gris plus tendance. On peut soutenir que le film souffre du même problème que son prédécesseur : une fois la grande décision alimentaire prise, il n'y a plus de conflit entre ces chiffres – et toujours pas beaucoup de drame à les voir frissonner et attendre la délivrance.

Society of the Snow est actuellement à l’affiche dans certains cinémas et est diffusé sur Netflix. Pour en savoir plus sur les écrits de AA Dowd, visitez sa page Auteur .