Don’t Worry Darling et la banlieue comme cauchemar ultime
Nous connaissons tous la vision : palissades blanches, maisons aux couleurs pastel, pelouses vertes, grands arbres, boîtes aux lettres ; des enfants faisant du vélo dans la rue, des femmes au foyer portant des tabliers et cuisinant des tartes, leur délicieuse odeur s'échappant de la fenêtre ouverte ; des maris arrivant en retard du travail après un trajet meurtrier et luttant pour garder le sourire sur leur visage. Cette vision nette et parfaitement nauséabonde est la conception éternelle de la culture pop de l'endroit qui, au fil des années, en est venu à représenter l'ultime rêve américain : la banlieue.
Don't Worry Darling , le thriller psychologique d'Olivia Wilde avec Florence Pugh et, pour une raison quelconque, Harry Styles, est le dernier film terrifié mais fasciné par la banlieue. Se déroulant dans la ville apparemment idyllique de Victory en Californie, l'intrigue est centrée sur Alice, une jeune femme au foyer dont l'enquête sur les origines de la ville utopique et de l'entreprise qui la sous-tend mène à de sombres vérités et à de dangereux secrets. La configuration sonne bien, et It-Girl Pugh est là, donc ça vaut certainement le déplacement au cinéma. Cependant, l'obsession d'Hollywood pour les dangers qui se cachent sous une façade apparemment parfaite pourrait être plus intéressante que l'intrigue de Don't Worry Darling .
La banlieue est depuis longtemps l'endroit où certains des plus grands esprits d'Hollywood viennent jouer. Pour certains – les Lynches et les charpentiers du monde – la banlieue a toujours été pervertie, et leur caméra ne fait que révéler la vilaine vérité. Pour d'autres, les banlieues sont vivantes, ce qui signifie qu'elles ont le potentiel de la lumière et de l'obscurité. Cette polyvalence est peut-être la raison pour laquelle nous restons si intrigués par le potentiel des banlieues à la fois nous captiver et nous terrifier.
La banlieue est la contradiction ultime ; accueillant mais méfiant envers les étrangers, simple à l'extérieur mais trop alambiqué à l'intérieur. Ils sont l'anesthésique ultime, engourdissant la douleur chez certains et étouffant la vie des autres. C'est là que réside leur attrait car quoi de plus effrayant qu'un rêve qui peut facilement devenir un cauchemar ?
S'installer ou simplement s'installer ?
La peur de s'installer est un thème puissant et répandu au cinéma. Si l'ambition est à l'origine de la plupart des plus grandes découvertes de l'humanité, s'installer est essentiellement un drapeau blanc de reddition. Cela signale que notre temps pour changer le monde et «faire une différence» est venu et reparti, et nous sommes devenus des observateurs, plutôt que des joueurs, dans le jeu de la vie. Il y a une raison pour laquelle tant de jeunes pensent s'installer comme une prison faite de palissades blanches. C'est une condamnation à vie de tranquillité, le prix que vous devriez recevoir après avoir couru la course. Mais si vous le dirigez toujours, ou si vous ne vous êtes pas donné la peine du tout, qu'est-ce que cela signifie de déménager en banlieue ?
Il y a une vague de frustration persistante dans notre idée de la banlieue. Il n'est pas étonnant que certains des drames les plus choquants se déroulent dans des communautés parfaites peuplées de personnes au potentiel non réalisé, essayant désespérément de rester à flot alors que leurs ambitions brisées les alourdissent. Pensez à American Beauty , Revolutionary Road , Ordinary People , Little Children et The Virgin Suicides , des histoires qui utilisent des promesses non tenues, des rêves non réalisés et des intentions non réalisées pour explorer notre psyché collective et brisée.
D'une certaine manière, les banlieues sont une collection de gens déçus qui luttent pour maintenir un semblant de bonheur. Les baby-boomers et les membres de la génération X sont peut-être les personnes que nous associons le plus étroitement au fantasme déraillé de la banlieue ; ils ont fondamentalement effrayé les générations futures de ne jamais vouloir le fantasme trompeur du bonheur de banlieue.
Ainsi, les banlieues existent perpétuellement dans un état américain des années 1950 et 1960, figée à jamais à un certain moment et à un certain endroit, obsédée par des idées démodées qui embrassent la tradition. La nostalgie prospère dans les banlieues, ajoutant à son manque d'attrait; à Hollywood, entrer dans la banlieue, c'est comme entrer dans le passé, quand les hommes étaient des hommes, les femmes étaient des femmes, et les choses étaient plus simples. Sauf qu'ils ne l'étaient pas.
Il n'y a rien de pire que d'être normal
Les banlieues invitent à la normalité ; en effet, peu de milieux sont aussi homogènes que la banlieue. Au moins dans l'imagination d'Hollywood, ces communautés très unies évitent tous ceux qui ne sont pas blancs et beaux, les signalant comme indésirables et les transformant en l' autre redouté . Ces personnages condamnés font de merveilleux protagonistes parce que le public s'identifiera instantanément et s'enracinera pour qu'ils fassent tomber l'establishment. Les outsiders feront toujours des héros convaincants, et les héros de la banlieue sont ceux qui ne s'intègrent pas. Parce que sur grand écran, il n'y a rien de pire que d'être normal.
Certains des héros les plus inoubliables de la banlieue sont… différents. En fait, faute d'un meilleur mot, ce sont des monstres polyvalents. Prenez Donnie Darko, l'adolescent émotionnellement troublé de Jake Gyllenhaal au centre de la science-fiction du même nom de Richard Kelly. Donnie s'oppose fermement à l'étroitesse d'esprit et à la stupidité pure et simple d'une ville qui prêche la foi tout en protégeant et en permettant à un agresseur d'enfants. Son traumatisme et ses troubles émotionnels ne le rendent pas spécial, mais sa volonté de les admettre le fait. Si les banlieues sont faites pour faire semblant, le héros doit être un parangon de conscience de soi.
La romance fantastique de Tim Burton, Edward aux mains d'argent, met en scène l'un des monstres les plus emblématiques et les plus adorables du cinéma. En prenant le mot dans son sens le plus littéral, le héros d' Edward aux mains d'argent est "étrange" devenu vivant. La communauté fausse et aux couleurs pastel qui l'entoure le trouve d'abord fascinant, une créature exotique amenée des confins de son manoir gothique pour se mêler aux gens civilisés. Dans les banlieues, les monstres font toujours en sorte que les gens se sentent mieux dans leur peau ennuyeuse. Il ne faut pas longtemps avant que les charmes ne se dissipent et que les habitants montrent leur vraie couleur, ramenant Edward dans son manoir isolé, loin de la vie trépidante de la banlieue mais à l'abri de ses pires dispositifs.
D'autres films comme Pleasantville et Welcome to the Dollhouse utilisent différents types de monstres pour prouver leur programme anti-banlieue. Le premier adopte une approche moins directe et finalement positive de sa condamnation, mais le second se concentre sur la cruauté qui se cache sous l'agrément de la banlieue. Le résultat est toujours le même, cependant, car les monstres l'emportent contre ou, du moins, repoussent avec succès l'intolérance et la stupidité. Dans ce sous-genre particulier, les freaks sont encouragés à laisser flotter leur drapeau ; en effet, ce pourrait être leur seul moyen de sortir du soporifique écrasant des banlieues.
Cachant à la vue
Dans le remake autrement horrible de 2004 de The Stepford Wives , alors que Glenn Close avoue avec effronterie son complot diabolique, elle demande : « Où les gens ne remarqueraient-ils jamais une ville pleine de robots ? Connecticut!" Il y a une raison pour laquelle la banlieue est un cadre de prédilection pour les thrillers et les films d'horreur, car qui penserait que quelque chose de mal pourrait se produire derrière ces portes immaculées ? En fait, qui penserait que quelque chose pourrait arriver ?
Comme les petites villes d'Amérique, la banlieue a une… eh bien, une qualité de petit temps. Ces communautés ne sont jamais trop grandes ; ils sont assez grands pour soutenir un écosystème mais toujours confinés à quelques privilégiés qui correspondent à la facture. Cette illusion de passivité en fait des candidats de choix pour des histoires poignantes explorant les recoins les plus sombres de la psyché humaine.
Le chef-d'œuvre néo-noir de David Lynch, Blue Velvet , commence par la découverte d'une oreille humaine coupée sur un terrain vague. Sa série mystère intemporelle et surréaliste Twin Peaks présente la perturbation d'une petite ville après le meurtre de Laura Palmer, la reine du retour à la maison. Lynch utilise habilement le suspense et une qualité éthérée et onirique distinctive pour exposer la laideur à la perfection. Ses mondes sont des fantasmes distinctifs, éthérés, presque oniriques qui peuvent facilement être confondus avec des cauchemars, mais cela fait partie de leur charme. De l'avis de Lynch, il n'y a peut-être rien de plus laid que la perfection.
La comédie noire délicieusement méchante mais sous-estimée de John Waters, Serial Mom , pousse le truc de la banlieue au sommet de l'absurdité. Le personnage principal mutile, torture et tue tous ceux qui lui font du tort ou à sa famille. Leurs soi-disant crimes contre elle ne sont même pas odieux – certains ne passeraient même pas pour des affronts – mais ce n'est pas important. Beverly Sutphin est un modèle de vertu, la mère de banlieue ultime avec une famille parfaite, une maison parfaite et des valeurs parfaites ; si elle te considère grossier, tu dois l'être, et tu mérites de mourir. Jouée par une Kathleen Turner jamais meilleure, la Serial Mom est diabolique, se cachant à la vue de tous, ne faisant qu'un avec la banlieue dans sa quête de perfection.
Des projets modernes comme Desperate Housewives et WandaVision , toujours le meilleur effort Disney + de Marvel , perpétuent la noble tradition d'utiliser la banlieue comme base d'opérations. Dans ces mondes minuscules, rien n'est impossible et les sorcières peuvent se cacher derrière des portes closes aussi facilement que les meurtriers. Pour des endroits si ennuyeux, les banlieues voient certainement beaucoup d'action.
C'est le problème avec les apparences extérieures ; vous ne savez jamais ce qui est enfoui sous un lit d'herbe parfaitement coupé et arrosé à moins que vous ne creusiez réellement dedans. Mais à quoi bon chercher si vous n'aimez pas ce que vous trouvez ? Les monstres peuvent être fascinés par les oreilles coupées, mais la banlieue jette un sort de contentement sur les autres, ce qui facilite l'enterrement des vérités laides. C'est peut-être là le vrai pouvoir de la banlieue : le déni.
L'horreur intérieure
L'horreur est en plein essor, et il n'est peut-être pas exagéré de dire que nous vivons à l'âge d'or du genre. Alors qu'Hollywood explore l'horreur au maximum, il continue d'utiliser la banlieue comme décor pour nos cauchemars collectifs. Jordan Peele, l'homme derrière Get Out and Us , a mélangé l'horreur avec les commentaires sociaux pour créer deux pièces opportunes qui ont utilisé leur cadre quasi-suburbain isolé et idéalisé à une perfection étrange. Le cauchemar troublant d'Airbnb de cette année, Barbarian , utilise littéralement l'intérieur d'une maison tranquille pour explorer des crimes véritablement énervants bien qu'exagérés qui ne devraient pas sonner si inconfortablement vrais.
Bien qu'il ne s'agisse pas d'un véritable film d'horreur, Don't Worry Darling est un thriller psychologique qui joue avec nos idées de bonheur et de perfection pour offrir un moment intrigant, quoique quelque peu insatisfaisant, au cinéma. La réalisatrice Olivia Wilde reprend de nombreux thèmes familiers pour le film, qui parle à la fois de l'intemporalité de la banlieue en tant que décor d'histoires cauchemardesques et de la réticence d'Hollywood à sortir de sa zone de confort auto-infligée. Mais pourquoi s'en passer alors qu'il s'est avéré si efficace ? Hollywood n'est pas seulement la ville du "si ce n'est pas cassé, ne le répare pas", mais plutôt "ne le répare pas et casse aussi tout ce qui l'entoure".
La banlieue ne va nulle part en tant que source de divertissement tordu. C'est le rêve ultime perverti en un cauchemar inéluctable, une condamnation aggravée par le fait que les gens s'y mettent volontairement. Les banlieues sont le piège, et les gens sont les animaux qui y pénètrent, aveuglés par l'appât au milieu. Mais ce n'est même pas la partie la plus effrayante. Non, la véritable terreur vient du fait de savoir ce qu'ils sont et de rester prêt à les soutenir. Les banlieues existent parce que nous les créons, nous sommes les architectes de nos propres prisons. Si la banlieue est un cauchemar, c'est parce que nous l'avons fait ainsi. Refuge et cellule, salut et châtiment ; les banlieues sont tout ce que nous voulons qu'elles soient. Alors ne t'inquiète pas, ma chérie; Qu'est-ce qui pourrait mal se passer?