Horizon : An American Saga – Revue du chapitre 1 : Le western de Costner est un ennui épique
Horizon : An American Saga – Revue du chapitre 1 : Le western de Costner est un ennui épique
2/5 ★★☆☆☆ Détails du score
"Costner a abandonné son succès sur le petit écran pour un retour triomphal sur le grand écran, pour ensuite réaliser un film qui relève essentiellement de la télévision."
✅ Avantages
- Quelques bonnes performances
- Le pouvoir de star de Costner
- Nous méritons plus de westerns
❌ Inconvénients
- C'est impie long
- C'est au mieux une demi-histoire
- C'est tracé comme un mauvais pilote de télé
Il est tentant de célébrer Horizon : une saga américaine uniquement pour des raisons de courage. Après avoir relancé avec succès sa carrière à Yellowstone , Kevin Costner a pris congé de cette sensation télévisuelle et s'est envolé vers le coucher du soleil à la poursuite d'une plus grande ambition : écrire, réaliser et jouer dans un opus occidental à l'ancienne, une histoire de frontière s'étendant sur des années. , de longues étendues de pays et plusieurs versements. Existe-t-il une meilleure utilisation du capital carrière que la réalisation d’un projet passionnel ? Après des décennies passées à porter le flambeau de ce genre démodé, Costner a mérité l'indulgence d'un hommage surdimensionné à ses valeurs.
Mais quelque part au milieu de l'interminable premier chapitre d' Horizon (son deuxième arrive en août, avec deux autres à un certain stade de développement), une ironie commence à s'installer sur cet enchevêtrement de trois heures d'archétypes d'opéra équestre et d'intrigues secondaires vaguement connectées. Les autres films que Costner a réalisés – son Oscar Danse avec les loups et plus tard Open Range – étaient des drames majestueux et majestueux qui rappelaient, avec un minimum de bruit en arrière, une époque plus ancienne de l'épopée hollywoodienne. Horizon atteint certainement l'esprit vintage du western (il n'est moderne que dans sa politique marginalement éclairée), mais l'intrigue ne suggère rien d'autre qu'une mini-série gonflée s'étendant vers l'extérieur dans de multiples directions. C'est comme si Costner avait abandonné son succès sur le petit écran pour un retour triomphal au grand écran, pour ensuite réaliser un film qui relève essentiellement de la télévision.
Le scénario, qu'il a écrit avec Jon Baird (c'est là que les problèmes commencent), jongle sans grâce avec pas moins de quatre récits distincts, répartis dans l'Ouest de 1859, à l'orée de la guerre civile. Pendant 181 très longues minutes, Costner passera de l'Arizona au Montana, du Wyoming au Kansas, traquant de nombreux personnages, certains d'entre eux n'apparaissant même que bien dans la deuxième heure. (Il y a aussi d'autres introductions à venir, à en juger par les acteurs attachés à Horizon qui n'apparaissent pas dans le chapitre 1. )
Le centre nominal de l'histoire, le point sur la carte où les différents sentiers sinueux de Costner convergeront vraisemblablement plus tard cet été, est la colonie éponyme au bord de la rivière. La position d'Horizon sur des terres non encore volées aux autochtones en a fait une cible des Apaches, qui lancent un raid nocturne sur la communauté dans le premier grand décor du film, ne laissant que deux survivants cachés : une mère (Sienna Miller) et sa pomme. -fille aux joues (Georgia MacPhail). La séquence est censée être un cauchemar – un règlement de comptes colonial enflammé en pleine nuit – mais Costner se méfie du carnage. Il y a une frontière fine entre le classique et le lourd, et Horizon la franchit souvent.
Les Amérindiens en maraude faisaient bien sûr partie des westerns classiques que le film évoque en partie. Costner, dont Danse avec les loups reflète un changement d'excuse dans la façon dont les tribus ont longtemps été représentées par Hollywood, ne cherche pas à raviver le racisme flagrant de ces films plus anciens. L'architecte du massacre, un guerrier Apache nommé Pionsenay (Owen Crow Shoe), considère la violence comme le seul moyen de dissuasion viable pour les intrus blancs, les forçant finalement à quitter leurs terres. Si c'est un méchant d' Horizon , il est bien plus sympathique que les autres. Mais l’intérêt porté à ses motivations semble un peu superficiel, voire obligatoire, du moins dans cette entrée inaugurale. Costner a clairement hâte de parcourir ses scènes et de passer aux autres.
L'heure d'ouverture est rude, en grande partie grâce aux premiers instants d'Horizon, où des acteurs pour la plupart inconnus font preuve d'une certaine raideur de théâtre communautaire dans leurs costumes du Far West. Comme dans de nombreuses productions de Clint Eastwood, les interprètes les moins aguerris semblent un peu bloqués. Horizon reprend en conséquence à mesure que la puissance de son étoile augmente. Sam Worthington, en tant que gentleman soldat dérivant avec hésitation dans une romance avec la veuve de Miller, livre l'une des performances les plus lâches et les plus charmantes de sa carrière. Son passage à Pandora l'a-t-il égayé, ou ressemble-t-il simplement à Laurence Olivier par rapport à certains de son entourage ? Costner tire également beaucoup de Luke Wilson, qu'il présente comme le chef réticent d'un train de wagons qui transporte une nouvelle prime d'acteurs dans un film surchargé.
Horizon ne devient jamais vraiment un projet vaniteux. Costner, après tout, ne se présente pas avant près d'une heure. Il s'offre une entrée marquante : se diriger droit vers la caméra sur un déluge de musique. Son personnage, un marchand de chevaux cachant un talent secret (bien que peu surprenant) pour le flingueur, est un héros classique de Costner, robuste mais étrangement poli. Il finit par se retrouver dans le rôle de garde du corps de fortune pour une prostituée aux cheveux dorés (Abbey Lee) et un petit enfant, mais Horizon ne privilégie pas ce volet de l'histoire par rapport aux autres. Néanmoins, le film ne bénéficie que du pouvoir de star de Costner, de sa gravité détendue.
En tant que cinéaste, il semble tiraillé entre se livrer au romantisme mythique du Far West et interroger ses ambiguïtés morales. L'histoire la plus sombre d'Horizon implique un jeune garçon dont l'empressement à rejoindre la cavalerie se brise alors qu'il est témoin de son propre groupe de chasse – rassemblé pour retrouver les auteurs du massacre d'Horizon – déchirer une tribu au hasard, collectant sans discernement des scalps qui peuvent être vendus. La vengeance, dit le film, devient simplement une autre roue du capitalisme. Ailleurs, le scénario devient plus dur dans ses angoisses : dans une conversation méritée, les personnages pontifient sur l'inévitabilité de Manifest Destiny comme des professeurs d'histoire qui voyagent dans le temps. Là encore, aucune scène de discours invraisemblable ne peut être totalement mauvaise quand ce sont Danny Huston et Michael Rooker qui prononcent les discours.
Malgré toutes les zones grises que Costner broute, il ne peut s'empêcher de diviser son énorme casting de personnages en rôles standards : des cowboys avec de bonnes manières et une meilleure adresse au tir ; des demoiselles qui clignaient des yeux ; des hommes modernes, faibles et moches, incapables ou peu disposés à défendre leurs femmes ; des canailles sadiques. Costner prend un plaisir particulier à se débarrasser de ce dernier. Il y a une scène longue et croissante où son Hayes Ellison détourne les insultes d'un meurtrier maigre et antagoniste, les deux errant sur une colline qui est en réalité une rampe pour renoncer aux pistolets de duel. C'est un jeu lent de violence, à la Tarantino en termes de rythme mais pas de flair.
Il s’avère que le rythme est ce qui déprime Horizon . Le film avance et serpente, sans aller nulle part lentement. À la fin de sa durée d’exécution gigantesque, l’intrigue a à peine avancé. Tout est mis en place, un défilé sans fin de présentations et d'incidents incitatifs, comme l'eau d'un pilote trop long pour un spectacle que vous ne termineriez pas. Et puis le film s’arrête net, coupant de manière discordante une bande-annonce glorifiée de la « prochaine fois » annonçant le jeu de tir à venir. Il est peut-être injuste de juger le chapitre 1 selon ses propres termes. Il s'agit clairement d'une partie d'une histoire plus vaste, et tous ces volets d'action seront probablement réunis dans le chapitre 2 . Là encore, qui sait ? Avec Costner travaillant dur pour en faire plus, quelque chose comme une fin – ou même une histoire proprement dite – pourrait encore n’être qu’un simple point à l’horizon lointain.
Horizon : Une saga américaine – Chapitre 1 est désormais diffusé dans les cinémas du monde entier. Pour en savoir plus sur les écrits de AA Dowd, veuillez visiter sa page Auteur .