Revue de Saturday Night : Une histoire d’origine de Saturday Night Live qui joue trop en sécurité

samedi soir

3/5

★★★☆☆

Détails des scores

"C'est comme la version comique d'un film Marvel remplie de camées surprises et de lignes d'applaudissements."

✅ Avantages

• Les impressions sont d'or
• L'imagerie celluloïd scintille
• Les fans de SNL seront au paradis des références

❌ Inconvénients

• Reitman trompe le principe du temps réel
• C'est terriblement respectueux envers Lorne Michaels
• C'est plutôt bien rangé dans son chaos aussi

Gabriel LaBelle est l'un des seuls acteurs de la distribution géante de Saturday Night à ne pas se faire passer pour la vraie personne qu'il incarne. Ce qui est drôle, car la vraie personne qu'il incarne est Lorne Michaels, créateur de Saturday Night Live , source d'inspiration pour Dr. Evil, un homme qui a probablement été imité par tous les comédiens qu'il a embauchés et par tous ceux qu'il n'a pas eu au cours des 50 dernières années. . L'imitation est peut-être la forme de flatterie la plus sincère, mais quelque chose nous dit que ce faiseur de rois du petit écran sera davantage flatté par le portrait plutôt hagiographique que lui propose le nouveau film de Jason Reitman, une dramatisation chronométrée de ce qui s'est passé dans les coulisses de l'histoire. tout premier épisode de SNL .

LaBelle, qui a déjà joué dans Les Fabelmans en tant que mandataire fictif de l'adolescent Steven Spielberg (un autre géant de l'industrie du divertissement qui s'est fait connaître en 1975 à l'âge de 30 ans environ), a été choisi pour incarner un jeune Lorne Michaels très stressé, s'efforçant de diffuser sa future institution de sketchs-comédies tout en faisant face à diverses complications de la onzième heure. L'attrait de Saturday Night , qui est essentiellement une histoire d'origine de la série, est qu'elle se déroule entièrement sur les 90 minutes précédant cette première diffusion en direct. C'est une prémisse irrésistible, même si le fait que le film dure 109 minutes complètes devrait vous donner une idée de la légèreté avec laquelle Reitman adhère à son gadget en temps réel.

Au cours de cette heure et demie, Williams s’arrête à peine de bouger. Il est comme Michael Keaton dans Birdman , sans l'alter ego bavard mais avec le sentiment exagéré de suffisance et la bande-son percutante qui l'accompagne qui s'écoule sans fin, un rappel constant d'une échéance imminente. L'ensemble n'est pas terminé. L’ordre de passage des croquis est passé à trois heures. Et il y a beaucoup de gros egos à gérer – les personnalités conflictuelles de The Not Ready For Prime Time Players, incarnées par un énorme appel de jeunes stars jouant des déguisements des années 70.

Les impressions, qui vont de utiles à étranges, sont sans doute le véritable attrait de Saturday Night , tout comme elles ont souvent été l'attrait de Saturday Night Live . Matthew Rhys ne ressemble pas beaucoup à George Carlin, le premier animateur de SNL , mais il prend à froid l'esprit acariâtre du stand-up. À l’inverse, si vous fermez les yeux, vous pourriez confondre le point de vue de Nicholas Podany sur un Billy Crystal prometteur avec de l’audio d’archives. Cory Michael Smith montre absolument l'arrogance maussade de Chevy Chase, avant de faire un shtick Chasian impeccable lors d'un aperçu de la première mise à jour du week-end. Ella Hunt canalise joliment le charme doux et fou de Gilda Radner. Dylan O'Brien devient simplement Dan Aykroyd.

Reitman fait lui-même une impression. Saturday Night est essentiellement sa version d'un film d'Aaron Sorkin, racontant un chapitre important de l'histoire du showbiz à travers un théâtre de promenade, des plans Steadicam élaborés dans les couloirs du Studio 8H et de nombreuses insultes concises et ricochantes. Un vrai film de Sorkin serait plus spirituel, mais pas nécessairement moins vénérable. (Rappelez-vous, le gars a déjà apporté sa propre touche respectueuse à l'héritage de SNL avec son éphémère Studio 60 sur le Sunset Strip .) Pour Reitman, le milieu semble être une autre occasion de communier avec le travail de son défunt père : ayant déjà réalisé un suite héritée de SOS Fantômes , il braque désormais les projecteurs sur toute la génération comique de l'aîné Reitman et célèbre les jours de salade des comiques qui ont joué dans les films de son père.

Saturday Night adhère fortement à l’image mythifiée des premiers SNL en tant qu’incubateur pour iconoclastes audacieux. Le film continue d'organiser des confrontations miniatures entre slobs et snobs de National Lampoon , comme lorsque le scénariste en chef Michael O'Donoghue (Tommy Dewey) fait du spectacle un censeur prude de NBC (Catherine Curtin). Les détracteurs – comme un cadre (Willem Dafoe) menaçant de passer à une rediffusion de Johnny Carson s'ils ne parviennent pas à se ressaisir à temps – sont introduits pour être contrecarrés. L'une des victimes de ces méfaits généralisés est Jim Henson, présenté comme un idiot sensible mécontent à la fois du matériel écrit pour ses Muppets bien-aimés et des positions coquines dans lesquelles les acteurs les mettent. (Henson est joué par Nicholas Braun de Succession , qui fait double emploi. comme Andy Kaufman – un choix de casting excentrique qui reflète la polyvalence multi-rôle des joueurs de SNL en général et les jeux d'identité farfelus de Kaufman en particulier.)

Ce ne sont pas que des folies de clubs de garçons. Reitman épargne une certaine affection pour le lien de solidarité partagé par les têtes d'affiche pionnières de SNL : Radner, Laraine Newman (Emily Fairn) et Jane Curtin (Kim Matula), qui compatit avec Garrett Morris (Lamorne Morris, aucun lien de parenté) pour leur peur d'être symbolisé dans une troupe de comédies majoritairement blanche et masculine. Il y a aussi Rachel Sennott dans le rôle de Rosie Shuster, l'écrivaine chevronnée qui était mariée à Michaels à l'époque, entretenant une aventure décontractée avec Aykroyd, et très appréciée pour sa capacité à échapper aux mécanismes de défense des bandes dessinées prima donna têtues, comme une boudeuse. John Belushi (Matt Wood), qui refuse de signer son contrat. Si Saturday Night flirte fortement avec l'admiration servile d'un biopic sur Great Man, Shuster est la proverbiale grande femme qui se tient derrière Michaels et maintient son navire à flot.

Une grande partie de cela devrait très bien fonctionner comme un service de fans pour les chefs de SNL périmés ou fidèles , comme la version comique-nerd d'un film Marvel rempli de camées surprises et de lignes d'applaudissements. Reitman, qui a co-écrit le scénario avec Gil Kenan, s'appuie sur un trésor d'anecdotes et de traditions, embellissant des anecdotes juteuses de l'histoire orale de Tom Shales et James Andrew Miller Live From New York . Il tourne également le film sur un somptueux celluloïd, mettant en valeur la beauté lumineuse, parfois sordide, de la ville qui se profile à l'extérieur du 30 Rockefeller Plaza – la vie nocturne new-yorkaise dont Michaels espère mettre en bouteille l'esprit pour un public de télévision, ce qui est la meilleure réponse qu'il puisse trouver lorsqu'on lui demande. exactement ce que veut être son tout nouveau spectacle de croquis.

L’échec ironique du film réside dans la façon dont il nettoie tout le chaos de cette nuit fatidique d’octobre 1975. Si la structure plus large fait parfois écho à un épisode de Saturday Night Live lui-même, il y a quelque chose de beaucoup plus ordonné dans la façon dont Reitman rassemble les différents fils pendants de sa tapisserie à plusieurs personnages. Tout le monde ici a un petit arc sympa – même le producteur haranguant et poussant les produits Dick Ebersol (Cooper Hoffman, un descendant d'Hollywood tout comme Reitman). Pire encore, Saturday Night ne peut s'empêcher de faire un clin d'œil au recul privilégié du public, la légende hostile du showbiz Milton Berle (JK Simmons) prédisant de manière vindicative tout le cours de la carrière de Chase, tandis qu'une excursion de dernière minute entièrement fabriquée à la patinoire 30 Rock découvre Radner attend avec nostalgie un âge mûr que nous savons qu'elle ne verra jamais.

Reitman ne cesse d'insister sur le fait que Saturday Night Live a été un choc révolutionnaire pour le système, une émission bien plus vivante et plus vivante que tout ce qui se passait à la télévision à l'époque. Alors pourquoi son film finit-il par se sentir si sûr, son anarchie si contenue ? Arrivant juste à temps pour le 50e anniversaire de SNL , il s'agit moins d'une chronique de la genèse créative désordonnée de la série que d'une lionisation de son cerveau principal, dépeint avec adoration comme le Grand Poobah pionnier et créateur de carrière de la comédie américaine. À un moment donné dans Saturday Night , Lorne de LaBelle se compare sincèrement à Thomas Edison. C'est comme la punchline d'une blague que Reitman est trop respectueux pour la raconter.

Saturday Night est désormais joué dans les cinémas du monde entier. Pour en savoir plus sur les écrits de AA Dowd, visitez sa page Auteur .