Revue BlackBerry: l’un des meilleurs films de 2023 à ce jour

BlackBerry raconte une histoire familière. Le nouveau film du réalisateur d' Operation Avalanche Matt Johnson est, à bien des égards, un drame classique de montée et de descente dans la même veine que les épopées américaines comme The Social Network et – dans une bien moindre mesure – Goodfellas . Ses joueurs sont des archétypes familiers et, au cours des deux heures d'exécution de BlackBerry , ils remplissent bien leurs rôles. Le scénario du film, quant à lui, qui a été écrit par Johnson et Matthew Miller, retrace son histoire d'entreprise objectivement complexe de la manière la plus simple et la plus simple possible.

Contrairement à The Social Network , cependant, BlackBerry n'essaie pas de faire des remarques spécifiques sur l'état actuel de la société américaine. Ses thèmes d'ambition téméraire et la nature corrosive de la cupidité sont intemporels et, tout comme le reste de BlackBerry , familiers à tous ceux qui ont déjà vu un film comme celui-ci. Cependant, malgré des intentions beaucoup plus modestes que la plupart de ses prédécesseurs spirituels, BlackBerry est construit avec un niveau de confiance et de précision qui en fait l'un des meilleurs films de l'année jusqu'à présent.

Couvrant environ 20 ans, BlackBerry commence au milieu des années 1990 lorsqu'une paire d'amis de longue date, Mike Lazaridis (Jay Baruchel) et Doug Fregin (Johnson), décident de rencontrer un requin d'entreprise ambitieux, Jim Balsillie (Glenn Howerton), pour présenter leur argumentaire pour un téléphone qui peut se connecter à Internet et recevoir et envoyer des e-mails. Jim, à la suite de la perte d'un emploi en raison de sa propre arrogance, propose d'aider Doug et Mike à présenter et à vendre leur téléphone à condition qu'il soit nommé l'un des PDG de leur entreprise de technologie basée au Canada et qu'il se voit attribuer un pourcentage considérable de l'entreprise elle-même. Mike, désespéré de gravir les échelons du monde de la technologie, accepte l'offre de Jim.

Dans les années qui suivent, Jim, Mike et Doug parviennent à transformer leur appareil, le BlackBerry , en l'un des produits les plus populaires et les plus importants au monde. En cours de route, Doug est obligé de rester les bras croisés et de regarder Mike devenir de plus en plus à l'aise dans le monde de l'entreprise dans lequel ils s'étaient auparavant efforcés de ne pas se laisser entraîner. Leur succès est, bien sûr, inévitablement remis en cause par l'émergence à la fin des années 2000 de concurrents comme Apple et Android , dont les appareils ont le potentiel d'évincer complètement BlackBerry du marché mondial de la téléphonie.

Ceux qui connaissent l'histoire de BlackBerry sauront déjà comment tout se termine finalement pour Mike, Doug et Jim. Le film de Johnson, à son crédit, n'essaie pas de cacher ou de surprendre les téléspectateurs avec les problèmes inévitables de BlackBerry. Au lieu de cela, son scénario et celui de Miller plantent clairement les graines du troisième acte de l'entreprise, et c'est un témoignage de l'habileté de la narration de BlackBerry que la chute de l'entreprise éponyme semble être le résultat de décisions prises par ses personnages plutôt que changements sur le marché qui étaient tout simplement hors de leur contrôle.

À l'écran, Howerton, Johnson et Baruchel créent un trio de personnalités distinctes et contradictoires. En tant que Balsillie, Howerton est un seau constamment débordant de rage et d'arrogance, ce qui fait de lui un contre-pied unique aux Lazaridis de Baruchel, opposés aux conflits, mais discrètement rusés. Entre eux, Johnson apparaît comme le cœur et l'âme de BlackBerry . Son Doug Fregin est un nerd de cinéma vêtu d'un bandeau rouge qui se caractérise comme un fainéant anti-entreprise pendant une grande partie du film, pour ensuite se révéler beaucoup plus sage sur la nature complexe de la politique en milieu de travail qu'il ne le laisse entendre. Johnson, pour sa part, imprègne le dernier tour du personnage avec suffisamment d'empathie pour le rendre crédible.

En dehors de son trio de base, BlackBerry établit une porte tournante de personnages de soutien mémorables, dont Paul Stannos (Rich Sommer) et Ritchie Cheung (SungWon Cho), une paire d'ingénieurs accomplis qui se font débaucher de leurs sociétés respectives par Howerton's Balsillie. En tant que chef arrogant d'une compagnie de téléphone rivale qui souhaite prendre le contrôle de BlackBerry, Cary Elwes mâche le décor et vole une scène mémorable du deuxième acte, tandis que Saul Rubinek élève plusieurs moments clés en tant que porte-parole du plus grand partenaire de BlackBerry. Ensemble, ces acteurs contribuent à étoffer le monde autrement rassis du film, composé de bureaux d'entreprise et d'avions privés.

Malgré la taille et la portée ambitieuses de BlackBerry , le monteur Curt Lobb s'assure également que le film se déroule à un rythme constant du moment où il commence jusqu'au moment où il se termine. Le film accélère son histoire – en s'appuyant judicieusement sur une poignée de gouttes d'aiguille bien placées pour faire la transition entre ses trois périodes clés – sans jamais introduire trop rapidement ses personnages et son intrigue importante pour permettre à BlackBerry de se transformer en un gâchis déroutant. En ce sens, le film ressemble plus, sur le plan tonal et narratif , à The Big Short de 2015 qu'à tout autre. Les deux films, notamment, réussissent à rendre facilement accessible une quantité stupéfiante de jargon d'entreprise, ce qui est un exploit plus facile à dire qu'à faire.

Les connexions de BlackBerry à The Big Short ne s'arrêtent pas à son intrigue. Visuellement, Johnson adopte le même genre de style quasi documentaire pour BlackBerry que son prédécesseur dirigé par Adam McKay. L'esthétique du film, heureusement, élève ses années 1990, ses origines analogiques, tandis que le style de réalisation rapide et rapide de Johnson fonctionne bien avec le rythme éditorial et l'histoire à l'écran de BlackBerry . En d'autres termes, la plus grande réalisation du film est à quel point il est artistiquement cohérent et assuré. En fin de compte, c'est la confiance que Johnson apporte à BlackBerry qui lui permet d'entrer dans la même arène thématique et narrative que certains des plus grands films de l'histoire du cinéma américain.

Le film, bien sûr, n'atteint pas tout à fait les mêmes sommets que la plupart des classiques qui l'ont précédé. Dans son troisième acte, BlackBerry tire un peu trop ses coups — laissant ses personnages s'en tirer pour des erreurs bien trop désastreuses pour justifier le traitement relativement léger qui leur est réservé. Et aussi convaincante que soit l'histoire de l'ascension et de la chute de BlackBerry, la mort de l'entreprise aux mains d'Apple et d'autres n'a finalement pas autant de poids mondial que certaines des autres histoires d'ascension et de chute qui ont été réalisées à l'écran. avant.

Mais même si BlackBerry ne frappe pas assez fort pour être considéré comme un classique instantané, il a tout de même un impact considérable. Pour son réalisateur, le film marque non seulement un nouveau sommet artistique, mais annonce également Johnson comme un cinéaste digne d'attention dans les années à venir. Son dernier est un film qui, contrairement à ses protagonistes, fait presque tous les bons appels.

BlackBerry joue maintenant dans les salles.