Revue de l’appartement 7A : cette préquelle de Rosemary’s Baby tombe à plat

Appartement 7A

1,5 /5 ★☆☆☆☆ Détails du score

"Appartement 7A est un préquel inutile qui ne parvient pas à retrouver la magie troublante de son film parent."

✅ Avantages

• La performance sérieuse et captivante de Julia Garner
• Quelques détours stylistiques inspirés et images effrayantes

❌ Inconvénients

• Montage d'une netteté incongrue partout
• Un ton trop sérieux
• Une intrigue qui ressemble souvent à une resucée

Les seules choses qui séparent un préquel inspiré d’un préquel insensé sont une idée forte et une perspective artistique forte. L’appartement 7A n’en a pas non plus. Il s'agit d'une préquelle centrée sur un personnage mineur de Rosemary's Baby de 1968, Terry Gionoffrio (la star d'Ozark, Julia Garner), dont le destin est explicitement expliqué dans le premier acte de ce film. C'est un problème en soi, et que Apartment 7A ne résout qu'en espérant que ses téléspectateurs n'ont pas vu son film parent ou, à tout le moins, ne se souviennent pas des détails de son intrigue. Ce qui est encore pire, c'est à quel point l'appartement 7A se méprend sur l'origine du pouvoir durable et terrifiant de Rosemary's Baby .

L'un des films d'horreur américains les plus emblématiques de tous les temps, Rosemary's Baby n'est pas « effrayant » en soi – pas dans le sens moderne ou le plus simple du terme. Il y a peu ou pas de frayeurs de saut et seulement quelques images vraiment effrayantes, dont la plupart surviennent au cours de la même séquence hallucinatoire médiane. Ses horreurs persistent au-delà des bords de ses cadres – cachées dans les sourires des voisins insistants de son héroïne, dans les ombres de son immeuble new-yorkais et derrière de véritables voiles. C'est un film d'horreur qui essaie pendant la majeure partie de sa durée de ne jamais vous mettre en face les aspects cauchemardesques de son histoire. Quand il le fait, il le fait souvent avec une touche sombre et drôle qui rend le mal vraiment étrange de ses méchants encore plus surprenant.

L'appartement 7A , à l'inverse, ne peut s'empêcher de montrer sa main. Il s’agit d’un prequel composé de plans statiques et de coupes nettes qui l’empêchent de recréer l’emprise onirique de son prédécesseur classique. C'est encore plus littéral et absurde, et pourtant il lui manque le sens de l'humour macabre de Rosemary Baby . En d’autres termes, l’appartement 7A rate la cible en manquant l’essentiel.

Lorsque l'appartement 7A commence, Terry de Garner est une danseuse new-yorkaise qui rêve de voir un jour son nom s'illuminer. Le film, qui se déroule en 1965, ne perd pas de temps à anéantir ses rêves. Son prologue se termine rapidement avec Terry se blessant si gravement à la cheville que danser devient une activité physiquement douloureuse. Ce coup du sort envoie Terry dans une spirale de déni et de drogue qui se termine par son enlèvement sur le trottoir par Minnie (Dianne Wiest) et Roman Castevet (Kevin McNally), un couple plus âgé apparemment gentil. Lorsque Terry se réveille d'une stupeur provoquée par la drogue, Minnie et Roman proposent de la laisser rester dans l'appartement qu'ils possèdent à côté du leur et de la présenter à nouveau à leur voisin producteur de Broadway, Alan (un Jim Sturgess épuisé).

Ce qui semble au premier abord être un coup de chance bienvenu commence à sembler dangereux après une nuit en tête-à-tête avec Alan, laissant Terry avec des bleus sur le corps et des visions de plus en plus démoniaques. La générosité de Minnie et Roman, à son tour, se transforme en quelque chose de plus néfaste, et il ne faut pas longtemps avant que Terry commence à avoir peur et à se méfier des plans secrets (mais pas particulièrement bien cachés) de son voisin pour elle. Ceux qui ont vu Rosemary's Baby sauront depuis le début ce qui se passe réellement dans les murs du Bramford, le bâtiment central labyrinthique de l'appartement 7A , et le préquel ne fait rien pour compenser la prévisibilité de son intrigue. Au lieu de cela, il répète presque tous les rythmes dramatiques majeurs de Rosemary's Baby , ce qui donne l'impression qu'il s'agit plus d'un remake que d'un prequel jusqu'au moment exact de dernière minute où il doit s'écarter de son prédécesseur.

La réalisatrice Natalie Erika James et ses co-scénaristes, Christian White et Skylar James, commettent l'erreur d'exagérer la malveillance des habitants de Bramford d'une manière que Rosemary's Baby ne fait ostensiblement qu'à son troisième acte. Minnie, en particulier, se comporte d'une manière si manifestement sinistre pendant une grande partie de l'appartement 7A que l'itération du personnage de Dianne Wiest n'est rien en comparaison du mal improbable de Ruth Gordon, malgré le fait que Wiest s'efforce consciemment et de manière distrayante d'imiter l'accent et l'accent de Gordon. voix. Seule Garner, une jeune actrice aussi talentueuse que celle que nous avons actuellement, parvient à sortir de l'ombre de Rosemary's Baby et à proposer quelque chose de nouveau et d'intéressant. Son Terry est plus direct et désespéré que Rosemary de Mia Farrow, et Garner fait de son mieux pour jouer le drame de Apartment 7A avec autant de sérieux et de réalisme que possible.

Même si sa décision de raconter l'histoire de Terry restreint considérablement sa liberté, Apartment 7A tombe toujours sur des idées qui semblent à la fois distinctement liées à celles qui sont au cœur de sa plus grande franchise et qui lui sont propres. Dans son film parent, Farrow's Rosemary est une femme qui croit que son entourage la voit réellement comme un être humain. Ce n'est qu'à la fin qu'elle découvre qu'ils la considèrent, elle et son corps, comme des moyens d'atteindre leurs propres objectifs, et c'est grâce à la beauté sans fard de la performance de Farrow que nous ressentons à la fois horreur et chagrin pour elle. Apartment 7A , quant à lui, utilise la carrière de Terry comme un vaisseau pour explorer comment les rêves professionnels des femmes ont longtemps été perçus et utilisés par ceux au pouvoir – principalement des hommes – comme monnaie d'échange ou comme opportunités pour les exploiter.

Cette vérité est immédiatement claire à la fois pour le public et pour Terry de Garner, ce qui signifie que la fin exécutée avec confiance de Apartment 7A est rendue en grande partie en apesanteur. La préquelle oublie à quel point les personnages secondaires de Rosemary's Baby sont importants dans ses plus grands moments, et elle investit si peu en eux que leur traitement envers Terry n'est pas aussi dur qu'il le devrait. Le nouveau film est une préquelle élégante et parfois véritablement effrayante, mais il dit si peu de choses nouvelles que son existence reste injustifiée.

Les actions réelles du réalisateur de Rosemary's Baby , Roman Polanski, ont rendu difficile l'appréciation du talent artistique de ses premiers films et de sa capacité à mettre en évidence la nature écrasante du mal dans le monde. S'il avait mieux compris ce qui rend le film de Polanski de 1968 si obsédant, Apartment 7A aurait pu émerger comme une alternative intéressante pour ceux qui ne sont pas intéressés à se débattre avec l'héritage désormais compliqué de son prédécesseur. Mais il tente imprudemment de remplacer l'effet doux et étranglant de Rosemary's Baby par un style plus brutal et nettement moins efficace. Ses horreurs sont plus évidentes, ses idées plus brutales. Cela vous frappe au visage, mais cela ne vous pénètre pas dans la peau.

Appartement 7A est désormais diffusé sur Apple TV+.