Revue de Rebel Moon : Une arnaque sombre de Star Wars de Zack Snyder

Kal-El aide-nous, Zack Snyder croit en lui. Quoi qu’on pense de ses opus austères et stéroïdiens – les opéras aux accords rock qu’il tire des splash panels ou de sa propre imagination – le réalisateur a la persévérance obstinée d’un véritable artiste. A-t-il abandonné sa vision lorsque Warner Bros. lui a essentiellement arraché Justice League ? Non, il a convaincu le studio de publier un mea culpa , moins un réalisateur qu'une réprimande coûteuse aux décisions créatives de ceux qui l'ont financé. Apparemment, même l'annulation pure et simple d'un projet ne suffit pas à l'arrêter : informé que Lucasfilm ne l'inviterait pas, après réflexion, à jouer dans son bac à sable, Snyder a quand même attrapé une pelle.

Comme le révèle son titre, Rebel Moon – Première partie : Un enfant du feu n’est pas, techniquement parlant, une « histoire de Star Wars ». Mais c'était censé en être un : Snyder l'avait initialement présenté comme « Sept samouraïs avec Jedis », mettant plus explicitement l'accent sur l'influence d'Akira Kurosawa sur la franchise. Serait-ce dans l’esprit patchwork de George Lucas ou simplement redondant ? Quoi qu'il en soit, la réalisation hors marque de l'idée par Snyder diffuse avec défi ses origines IP avec chaque droïde, stormtrooper et épée de feu rougeoyante jamais appelé sabre laser pour des raisons de droits d'auteur. C'est un véritable mockbuster : Star Wars mais moins cher et – compte tenu de l'homme responsable – plus sombre et plus gris aussi.

Au moins, Snyder résiste à l'envie de faire défiler l'exposition d'ouverture sur l'écran, optant à la place pour une narration solennelle en voix off, livrée sous une partition inquiétante de Junkie XL qui est loin des souches triomphales de John Williams. Cette galaxie, très très lointaine, est un système stellaire féodal connu sous le nom de Monde Mère (à ne pas confondre avec les Motherbox), pris dans la poigne de fer d'un gouvernement impérial après l'assassinat du roi. Depuis le siège du pouvoir, Parsecs se trouve une colonie lunaire pittoresque, une terre de fermiers simples mais excités présentée via un plan saisissant qui remplit l'horizon du métier à tisser d'une planète aux anneaux. L’image rappelle à la fois la frontière désertique du Far West de Tatooine et les couvertures de poche des romans de science-fiction que Lucas a probablement lus.

Au début de cette perte de temps de Netflix , un navire de guerre atterrit, déposant une escouade de nazis de l'espace – un Troisième Reich en insignes, coupe de cheveux et impulsion génocidaire. Ils sont dirigés par l'amiral Atticus Noble (Ed Skrein), un Gestapo souriant avec un vrai look de Richard Spencer et une capacité de frappe ; si son nom évoque une ironie primitive (disons simplement que vous ne pouviez pas l'imaginer joué par Gregory Peck), sa montée en puissance faussement civile jusqu'au meurtre est du vintage Christoph Waltz. L’une des contradictions les plus fascinantes de l’œuvre de Snyder est le plaisir particulier qu’il prend à anéantir les tyrans fascistes, tout en adoptant un style plutôt grandiloquent riefenstahlien.

Ordonnée de préparer la quasi-totalité de sa récolte saisonnière pour l' Empire Imperium, la communauté finit par tuer les violeurs laissés à superviser – le premier décor du film de carnage juste et accéléré, une spécialité de Snyder. Kora (Sofia Boutella), une ancienne garde royale en retrait dans la colonie après être devenue voyou, part avec son amant de ferme occasionnel (Michiel Huisman) pour rassembler une cavalerie de renforts. Construire l'équipe est un aspect divertissant fiable de tout gloss de Seven Samurai , et il y a une impression superficielle de plaisir dans cette séquence épisodique, même si Snyder le traite comme une licence pour sélectionner des images et des idées dans une bibliothèque d'autres superproductions, y compris Avatar. , Mad Max : Fury Road , Dune , et même Gladiator .

Le dérivé peut être acceptable. Le problème avec Rebel Moon , c'est que c'est un pastiche gorgé de joie, un Star Wars déprimé par la folie des grandeurs de Snyder. Il n'y a pas de personnalités variées, pas d'innocent courageux de la variété Luke, ou de voyou sardonique de la souche Han. Chacun des guerriers recrutés – un ensemble complété par des gens surqualifiés et sous-utilisés comme Doona Bae, Djimon Hounsou, Staz Nair, Ray Fisher, et bien d’autres – est un type snyderien fort et silencieux, un dur à cuire archétypal. Même le personnage apparent de Toshiro Mifune, un mercenaire joué par Charlie Hunnam, s'avère moins joueur qu'il n'y paraît à première vue. Dans Rebel Moon , les personnages ont beaucoup moins de dimension que les éléments de rechange de la construction du monde, comme un marionnettiste parasite qui apparaît lors de l'arrêt obligatoire à la cantine ou les dispositifs de capture robotiques grêles déployés par les méchants.

Au sens micro et macro, Rebel Moon se déplace comme un vinyle ralenti par des débris de platine. Il faut au moins 45 minutes interminables pour mettre le fugitif aux allures de Furiosa de Boutella sur son chemin. Le rythme atrocement délibéré est-il un moyen de garantir que cette histoire se déroulera en plusieurs chapitres, ou la bifurcation est-elle un sous-produit de l'anti-efficacité indulgente de Snyder, de son apparente incapacité à faire du genre dans des longs métrages traditionnels ? L’homme adore certainement crier de l’action. Parfois, son célèbre ultra-ralenti prend la qualité non motivée d’un décor vidéo s’activant et s’éteignant au hasard. Devons-nous voir des villageois lancer du riz à la vitesse du Flash entrant dans la force de vitesse ?

Snyder pense en tableau, peut-être surtout depuis qu'il a commencé à être son propre directeur de la photographie. Comme la plupart de ses œuvres , Rebel Moon présente des moments d'une beauté picturale, dus aux romans graphiques qu'il adapte parfois et à l'art des albums rock des années 70 qu'il tourne vraisemblablement lors de la conception de ses projets. La foule de One Perfect Shot pourrait bien boire une partie des images de pose de héros et de planète extraterrestre tentaculaire, en particulier sur 70 mm ; Snyder obtient beaucoup de kilométrage mythique en plaçant ses personnages (y compris un ronin mélancolique et mécanique exprimé par Anthony Hopkins, qui méritait plus de temps à l'écran) contre des vues brillantes. Presque chaque plan du film pourrait probablement fonctionner comme une vignette Netflix attrayante ou une variante de couverture pour l’adaptation de bande dessinée.

Mais aucun dynamisme émotionnel ni même aucune variation ne se cache derrière la grandeur visuelle de ce matériau. Rebel Moon ne prend vie que lorsque les héros sont saisis par la colère et tuent avec style ; Lorsque l'un d'eux informe un autre qu'il y a « une différence entre la justice et la vengeance », vous devez vous demander si Snyder sait ou se soucie de cette différence. Malgré tout ce qu'il a façonné la dernière décennie des films DC, il a toujours ressemblé davantage à l'un des transfuges d'Image Comics – un illustrateur de premier ordre et un conteur de second ordre obsédé par la nervosité et la masculinité ondulante. Comme un Rob Liefeld du grand écran, Snyder sait comment rendre les personnages cool mais peut-être pas comment leur donner une âme.

Et en divisant sa nouvelle épopée en deux, le cinéaste ne parvient même pas à tenir la promesse de son discours original ; le film s'arrête en quelque sorte au lieu de se terminer, exigeant quelques mois supplémentaires de frais d'abonnement à Netflix avant que nous puissions voir la défense présumée de la colonie, le Kurosawa-does- Rogue – One payoff. Rebel Moon , qui promet son propre avenir #SynderCut (pourquoi ne pas le tenir dès le début ?), est déjà présenté comme le début d'une nouvelle franchise multimédia… ce qui semble franchement présomptueux. Le film est la preuve que Snyder a toujours la volonté de faire apparaître sa vision à l'écran, au diable l'autorisation de Disney. Mais cela suggère également que ce qui brille vraiment dans ses yeux est un autre monument à son propre culte de la personnalité : un tout nouveau SnyderVerse construit sur les décombres d'une science-fiction antérieure et meilleure.

Rebel Moon – Première partie : A Child of Fire est désormais à l'affiche dans certains cinémas ; la diffusion commence sur Netflix le jeudi 21 décembre . Pour en savoir plus sur les écrits de AA Dowd, visitez sa page Auteur .