La critique des Innocents : Un thriller blême pour les tueurs d’enfants
Tout film d'horreur qui s'appelle The Innocents invite à des comparaisons. C'est le titre, après tout, d'un vrai classique : l'élégant psychodrame de la maison hantée de Jack Clayton de 1961, dans lequel Deborah Kerr frissonna et trembla d'une terreur superstitieuse qui était peut-être en fait une expression codée de ses propres désirs pervers. Le film hante les champs marécageux de son genre, son influence perdure dans chaque héroïne aristocratique pâle pétrifiée par le fait de tourner une vis, chaque enfant effrayant propre courant à travers une vieille maison sombre, chaque esprit solitaire se tenant sinistrement silencieux au milieu.
Écrit et réalisé par Eskil Vogt, qui a décroché une nomination aux Oscars plus tôt cette année pour La pire personne du monde , ce nouvel Innocents n'est en aucun cas un remake officiel. Il y a plus de Stan Lee que d'Henry James dans son portrait d'écoliers acquérant des pouvoirs effrayants pendant un long été norvégien paresseux. Mais on peut encore voir l'impression fantôme du film de Clayton, énervant plus d'un demi-siècle après sa sortie, dans la façon dont Vogt recule et recule, plaçant une figure solitaire menaçante contre une toile d'espace négatif. Les films sont, pour le moins, des parents éloignés. Le nouveau est beaucoup moins efficace, cependant.
Le cadre est un complexe d'appartements moderne, pas un manoir gothique tentaculaire. La moppet scandinave Ida (Rakel Lenora Fløttum) a déménagé ici avec sa famille, y compris sa sœur aînée Anna (Alva Brynsmo Ramstad), dont l'autisme régressif a pris sa capacité à parler. Aucune gouvernante nerveuse ne s'occupe des enfants. La supervision d'un adulte semble à peine prendre en compte leurs après-midi insouciants. Vogt, en fait, rompt rarement avec une perspective adolescente.
La curiosité imperturbable des filles colore la plupart des moments, y compris la scène où le nouveau compagnon de jeu Ben (Sam Ashraf) démontre qu'il peut déplacer des objets avec son esprit, les manipulant comme un jeune Jedi. Ce n'est pas la seule capacité mystérieusement conférée par l'environnement. Bientôt, les enfants, y compris la voisine/compagnon sensible Aisha (Mina Yasmin Bremseth Asheim), s'envoient des messages mentaux, jouant à des jeux de lecture de pensées pour passer le temps. Les Innocents ne prennent jamais la peine d'expliquer la source de ces pouvoirs. Cela reviendrait à répondre à une question que ses petits personnages ne pensent pas à poser.
Vogt a déjà raconté une histoire surnaturelle de passage à l'âge adulte. Il a co-écrit, avec un collaborateur fréquent Joachim Trier, le campus Carrie riff Thelma , sur une étudiante protégée dont les capacités paranormales naissantes étaient en réalité une manifestation de ses désirs et ressentiments refoulés. (C'était, comme dans Les Innocents de Clayton , une allégorie du refoulement.) Ici, le spectre émotionnel est beaucoup plus étroit, car Vogt suit des personnages dont l'esprit est encore en plein développement et dont les relations ont une simplicité primitive. Ce sont les sentiments brutaux de l'enfance – la joie, la peur, la colère, la jalousie – auxquels on donne un nouvel exutoire effrayant.
L'horreur de ce film d'horreur est l'anxiété sous-jacente de tous les thrillers à mauvaises graines : une préoccupation lancinante que les enfants ne vont pas bien. Ben, qui devient le méchant maussade et pétulant du film (il est comme le jeune Anakin Skywalker, perdu du côté obscur des décennies plus tôt que prévu), agite des drapeaux rouges souvent associés à des tueurs en série en herbe. Au début du film, il assassine avec désinvolture un chat juste pour voir à quoi cela pourrait ressembler – une transgression qui préfigure un acte de violence ultérieur et inquiétant dans une cuisine. Mais Ida aussi a des scintillements de cruauté, évidents dans son habitude de piétiner les vers de terre ou de bourrer les chaussures des membres de la famille avec du verre. Il n'est pas nécessaire de plisser les yeux pour l'imaginer parmi les coucous Midwich aux cheveux blonds similaires de Village of the Damned . C'est une pensée effrayante, les enfants ont reçu un pouvoir dangereux avant que leur empathie ne soit complètement formée.
Il y a des moments de malaise épineux finement orchestrés dans Les Innocents . Dans l'ensemble, cependant, c'est simple, avec toute l'intrigue d'une histoire d'origine de super-héros à l'emporte-pièce. À un certain moment, nous regardons vraiment les bonnes petites giclées télépathiques affronter les mauvaises – ce qui pourrait être moins problématique si Vogt ne continuait pas à utiliser par défaut le même scénario visuel de base de deux enfants se regardant attentivement. des côtés opposés d'un espace ouvert, la caméra zoomant lentement pour refléter leurs forces psychiques en guerre. Les dispositifs de construction d'effroi de Kubrick perdent leur pouvoir à cause de la répétition.
Ce qui manque le plus à ces Innocents , c'est ce que Clayton avait à la pelle : le sous-texte psychologique (et psychosexuel) gémissant sous tous les pièges d'histoires de fantômes impeccablement retenus. Des décennies plus tard, l'appel moite de ce film a à peine faibli; vous pouvez toujours être aspiré dans son rêve fébrile d'hystérie en sueur. Les sensations fortes ici sont bien en surface, et mineures à cela. Vogt a fait un thriller pour enfant terrible qui est trop, eh bien, innocent pour vraiment nous ébranler. C'est peut-être injuste d'utiliser une étape importante du genre pour matraquer un ancêtre modeste du même arbre généalogique du cinéma effrayant. Mais encore une fois, les comparaisons étaient inévitables, et inévitablement peu flatteuses. Ils auraient pu appeler celui-ci autrement.
The Innocents joue dans certains cinémas et est disponible en VOD maintenant . Pour plus de critiques et d'écritures par AA Dowd, visitez sa page Authory .