Acheter un microphone de studio ? Voici ce qu’il faut rechercher
Les microphones sont des pièces d'équipement essentielles pour tout ce qui implique l'audio. Cette émission de télévision que vous regardez en rafale ? Les effets sonores sont tout simplement excellents car les ingénieurs ont choisi les bons microphones pour capturer des sources sonores uniques.
Que vous recherchiez un micro de studio polyvalent ou quelque chose de plus spécifique, il y a un certain nombre de facteurs à considérer attentivement avant de faire un achat. Allons droit dedans.
1. Type de micro
Il existe trois principaux types de microphones : à condensateur, dynamique et à ruban. Tous trois utilisent une technologie différente pour convertir les ondes sonores en signaux électriques. En raison de ces différentes méthodes de conversion, chaque type de microphone sera mieux adapté aux différents types d'ondes sonores.
Jetons un coup d'œil à ces microphones et à ceux que vous trouverez les plus utiles pour vos enregistrements.
Microphones à condensateur
Les microphones à condensateur comprennent deux sous-catégories : le grand diaphragme et le petit diaphragme.
Les micros à condensateur à petit diaphragme sont très sensibles et ont une excellente réponse dans les hautes fréquences. Ils sont idéaux pour les instruments délicats tels que les cymbales, les charleston et les instruments à percussion.
Les micros à condensateur à large diaphragme sont également sensibles aux hautes fréquences, mais ont une meilleure réponse en fréquence globale qui s'étend aux fréquences plus basses, ce qui les rend idéaux pour l'enregistrement de voix et de guitares acoustiques. C'est généralement le micro que vous verrez dans les podcasts ou les cabines d'enregistrement.
Il y a quelques inconvénients au micro à condensateur ; ils sont très sensibles, ce qui les rend plus susceptibles d'être endommagés, ils sont chers et ils ont besoin d'une source d'alimentation externe généralement dérivée d'un mélangeur audio ou d'une interface (alimentation fantôme).
Micros dynamiques
Si vous débutez avec n'importe quel type d'enregistrement audio, un micro dynamique est votre meilleur choix. Ils sont moins chers que les micros à condensateur et plus durables, ils résisteront donc à un peu plus d'abus s'ils sont déplacés – également parfaits pour un débutant qui pourrait tâtonner lors de l'installation.
En raison de leur durabilité plus élevée, cela les rend moins sensibles et nécessite un SPL (niveau de pression acoustique) plus élevé pour capter le son. Cela les rend idéaux pour les amplis de guitare, la batterie et le chant dans les performances live. Ils ne nécessitent pas non plus d'alimentation fantôme.
Microphones à ruban
La gamme de fréquences du micro à ruban est la plus proche de celle de l'audition humaine, sa sortie sonore est donc la plus naturelle par rapport aux autres microphones. Ils sont excellents pour capter les sons délicats, ce qui les rend idéaux pour des choses telles que l'ASMR, mais ils aident également à apprivoiser les ondes sonores plus dures comme celles des amplis de guitare.
Le compromis : ils sont très fragiles, il faut donc être prudent lors de leur manipulation. Et le ruban conducteur à l'intérieur sera électrocuté si vous l'alimentez en alimentation fantôme 48 V. Ne faites pas cette erreur.
2. Directionnalité (motif polaire)
La directivité du microphone, ou diagramme polaire, décrit la sensibilité en dB (décibels) du microphone sous différents angles. Cela signifie que certaines parties de la capsule (la tête du microphone) capteront plus efficacement les ondes sonores, tandis que d'autres zones n'auront pas cette sensibilité.
Il existe deux grandes catégories de diagrammes polaires : cardioïde et directionnel. Les deux se ramifient en plusieurs motifs polaires uniques. Examinons les plus courants et les sons auxquels ils conviennent le mieux.
Cardioïde
Il s'agit de la directivité la plus courante, que l'on trouve dans la plupart des micros dynamiques et certains micros à condensateur, et convient mieux au chant. Sa forme de cœur capte le son principalement à l'avant, certains sur les côtés, et a peu ou pas de sensibilité au son provenant de l'arrière, ce qui permet d'éviter le Larsen.
Hyper-cardioïde et super-cardioïde
Un motif hyper-cardioïde est un peu plus serré à l'avant par rapport au cardioïde et a une sensibilité accrue à l'arrière. Les micros avec ce motif se concentrent correctement sur la source sonore, ce qui le rend idéal pour le son dans un film ou une configuration d'instrument, et peut également être utilisé pour le chant. Faites juste attention à la sensibilité supplémentaire à l'arrière.
Le super-cardioïde a un schéma presque identique à l'hyper-cardioïde, avec un peu plus de sensibilité à l'avant et moins à l'arrière.
Omnidirectionnel
Un motif omnidirectionnel a une sensibilité de prise de vue à 360 degrés. Ces micros sont idéaux pour tout type de formation en cercle comme une chorale, ou pour capturer le son de toute la pièce.
Bidirectionnel (figure 8)
Les microphones avec un motif bidirectionnel ont une sensibilité sonore égale de chaque côté mais rejetteront le son de l'avant. C'est idéal lorsque vous souhaitez enregistrer deux sources sonores en même temps tout en éliminant les autres vibrations indésirables. Presque tous les micros à ruban ont un diagramme polaire en 8.
Unidirectionnel (Fusil de chasse)
Vous avez probablement déjà entendu parler d'un micro pour fusil de chasse. Eh bien, il porte le nom de son diagramme polaire. Ce motif est destiné à capter le son sur lequel il est directement pointé, ainsi que le son de loin. Vous les verrez souvent attachés au sommet d'une caméra lors d'enregistrements télévisés ou d'événements sportifs. Ils sont également parfaits pour isoler les sons d'instruments.
3. Effet de proximité
L'effet de proximité est l'augmentation de la réponse dans les basses fréquences chaque fois que le micro se rapproche de la source sonore. Vous avez peut-être remarqué à quel point la voix d'une personne est plus profonde lorsqu'elle est très proche du micro, en particulier les voix masculines. C'est l'effet de proximité.
La force de l'effet de proximité sera déterminée par la directivité du micro. Plus il y a de variation dans le motif, plus l'effet est répandu. Cela signifie que les micros omnidirectionnels ne présentent pas du tout l'effet.
L'effet de proximité peut être un moyen sympa d'épaissir une source sonore, mais il pose également un problème ; le micro captera plus de plosives (les consonnes sonnent comme p, t, k et b). C'est pourquoi les chanteurs utilisent souvent un filtre anti-pop avec leurs micros.
4. Réponse en fréquence
La plupart des microphones ont une réponse en fréquence standard de 20 Hz à 20 kHz qui correspond à la plage d'audition humaine. Ce qui compte, ce sont les fréquences auxquelles ils sont les plus sensibles. Ceci est déterminé par le type et la conception du microphone et influencera fortement la sortie sonore.
Avant d'acheter un microphone, nous vous recommandons de consulter son tableau de réponse en fréquence, ainsi qu'un tableau de réponse en fréquence de la source sonore que vous souhaitez enregistrer, et de les croiser. Ci-dessus se trouvent les graphiques de réponse en fréquence d'un microphone à condensateur et dynamique.
Gardez à l'esprit que vous n'avez pas toujours besoin d'utiliser un micro avec la même réponse en fréquence que la source sonore. Par exemple, l'utilisation d'une dynamique pour enregistrer une guitare acoustique sera idéale pour le strumming percussif, tandis qu'un petit condensateur à diaphragme est bien adapté pour les fréquences plus élevées produites lors de l'utilisation d'un médiator.
5. Niveau de pression acoustique maximal (Max SPL)
Le SPL max d'un microphone fait référence au volume de la source sonore qu'il peut gérer avant distorsion, mesuré en dB. Encore une fois, nous vous recommandons de croiser le SPL maximal du microphone avec le dB maximal de la source sonore afin d'éviter la distorsion et d'endommager potentiellement le micro.
Par exemple, les micros dynamiques ont un SPL maximum d'environ 160 dB, ce qui les rend idéaux pour l'enregistrement de caisses claires émettant entre 90 dB et 120 dB.
6. Connectivité
Les microphones peuvent être branchés sur un préamplificateur ou sur un appareil doté d'une entrée audio appropriée. Les préamplificateurs peuvent être autonomes ou intégrés dans des mélangeurs audio ou des interfaces. Et un appareil avec une entrée audio peut être votre ordinateur avec un port jack audio.
Bien sûr, différents microphones ont différents types de connectivité, et vous devez vous assurer d'en obtenir un qui peut se connecter à l'équipement dont vous disposez, ou vous devrez peut-être faire des folies pour obtenir le bon équipement. Si ce n'est pas une option, pensez à vous procurer un adaptateur.
La plupart des micros utilisent une connectivité XLR, qui va de connecteurs à 3 broches à 7 broches. Le nombre de broches est déterminé par les exigences du micro, telles que la masse/le blindage, la polarité positive et négative, le signal asymétrique, les canaux gauche et droit et même les voyants LED sur le micro qui a besoin d'une source d'alimentation.
La connectivité tip-sleeve (TP) ou tip-ring-sleeve (TRS) est probablement quelque chose que vous connaissez déjà ; ça ressemble à ta prise casque. Ils viennent dans une variété de tailles.
Certains microphones sont également livrés avec une connectivité USB. Ceux-ci peuvent se brancher directement sur l'ordinateur avec votre DAW (poste de travail audio numérique, alias le programme que vous utilisez pour enregistrer et mixer). Découvrez ces microphones USB si vous êtes à la recherche d'un microphone .
Choisissez judicieusement votre microphone
Après avoir lu ceci, vous pourriez être submergé par tous les facteurs à considérer lors de l'achat d'un microphone. Mais, les microphones sont un investissement coûteux, et nous voulons que vous en obteniez le meilleur pour votre argent, tout en évitant de l'endommager.