Critique de Coucou : un thriller d’horreur admirablement décalé
Coucou
3,5 /5 ★★★☆☆ Détails des notes
"Cuckoo du réalisateur Tilman Singer est un film d'horreur surréaliste étrange et souvent passionnant."
✅ Avantages
- La direction précise de Tilman Singer
- Les performances de Hunter Schafer et Dan Stevens
- La cinématographie riche et lumineuse de Paul Faltz
❌ Inconvénients
- Un mystère central terne
- Un troisième acte brouillon
- Plusieurs personnages secondaires superflus
Il n’y a pas assez de films qui se déroulent dans des stations de montagne isolées. Ce sont des environnements particulièrement capables de susciter des émotions comme la peur, l’agitation et, par-dessus tout, la paranoïa. En d’autres termes, les émotions qui constituent le fondement de tout grand thriller ou histoire d’horreur. Bien sûr, aucun film n'a jamais utilisé une station balnéaire aussi bien que The Shining , qui utilise de sinistres fantômes et de tragiques conflits domestiques pour transformer un hôtel tentaculaire ressemblant à un manoir en une source suffocante d'intense fièvre de cabine. Depuis, de nombreux films ont tenté en vain de reproduire l’effet singulièrement troublant de ce classique, mais rares sont ceux qui ont véritablement saisi l’éclat de son décor.
Coucou fait la seconde erreur et évite sagement de commettre la première erreur. C'est un film imparfait où les résolutions s'avèrent moins satisfaisantes que leur préparation. Le dernier thriller du scénariste-réalisateur de Luz, Tilman Singer, est néanmoins indéniablement le produit d'un conteur au style non conventionnel et au penchant pour capturer l'étrangeté. Ces deux talents sont employés avec un effet impressionnant dans Cuckoo , un thriller étrange imprégné de paranoïa qui est grandement rehaussé par les performances extrêmement ludiques de ses deux protagonistes et le rendu précis par Singer de son lieu central.
Cuckoo existe dans un monde de perspectives tordues et de lignes inclinées – un monde où les ombres ne se contentent pas de s'étirer et de se tordre, mais s'étendent également vers vous. Ceci est mis en évidence dans l'image d'ouverture du film, d'une composition exquise, dans laquelle une rampe d'escalier divise le cadre en une ligne diagonale et sépare l'intérieur sombre du deuxième niveau d'une cage d'escalier de la lumière provenant de l'étage inférieur. Dans cette lumière se trouvent les ombres tordues de deux adultes qui se disputent. C’est une scène, montrée de manière non conventionnelle, de turbulences familiales reconnaissables. Puis, dans un mouvement qui coupe comme une piqûre aiguë et ne fait qu'intensifier le malaise grandissant au creux de votre estomac, Coucou passe à un spectacle encore plus troublant : celui d'une jeune fille se tordant dans sa chambre aux murs roses alors que ses mains la saisissent. de longs cheveux roux qui recouvrent son visage et son corps comme un châle et menacent de lui arracher des morceaux entiers.
Ce sont des images de familiarité domestique qui, grâce à quelques choix clés de cadrage et de blocage, sont imprégnées d’un sentiment d’horreur sous-jacent et bizarre. C'est cette note délibérément fausse que Cuckoo tente de maintenir tout au long de ses 103 minutes d'exécution. Les exigences de son intrigue mystérieuse l’empêchent malheureusement de le faire dans sa dernière moitié. Cependant, pendant une grande partie de la première heure du film, Singer réussit à déséquilibrer le spectateur et son protagoniste. Il le fait même en présentant son héros improbable, Gretchen ( Euphoria star Hunter Schafer), une adolescente angoissée qui préfère faire de la musique avec son groupe plutôt que de déménager dans une station dans les Alpes allemandes avec son père, Luis (Marton Csokas), belle-mère, Beth (Jessica Henwick) et demi-soeur, Alma (Mila Lieu). Le décès récent de la mère biologique de Gretchen l'a cependant obligée à commencer à vivre à plein temps avec Luis et sa nouvelle famille, à la grande frustration d'elle et de son père.
Sa situation ne fait qu'empirer lorsqu'elle rencontre le patron de Luis et le propriétaire de la station où ils ont déménagé : Herr König (un Dan Stevens délicieusement musclé d' Abigail ), un homme d'affaires allemand dont l'attitude étrange froisse immédiatement Gretchen dans le mauvais sens. Son aversion évidente pour König ne l'empêche pas d'accepter son offre d'occuper un poste salarié en tant qu'employée de la réception de son complexe, et c'est au cours de ses premiers quarts de travail que Gretchen est témoin d'étranges cas de femmes épuisées vomissant dans le dans le hall de la station et rencontre Ed (Àstrid Bergès-Frisbey), un touriste français avec qui elle a immédiatement envie de s'enfuir. Les choses prennent rapidement une tournure encore plus cauchemardesque quand Gretchen se retrouve poursuivie une nuit par une femme hurlante aux yeux rouges (Kalin Morrow) capable de terrifiants exploits de force et de vitesse.
Le chanteur et directeur de la photographie Paul Faltz profite au maximum de la première confrontation de Gretchen avec son dangereux harceleur. Le duo construit la séquence à partir de longs panoramiques et de travellings qui soulignent d'abord la nature déserte et sinueuse de la route à flanc de montagne que Gretchen doit emprunter sur son vélo pour rentrer chez elle. Puis, dans un geste choquant, ils annoncent l'arrivée de leur poursuivant avec un tir qui dérive du dos de Gretchen vers une vue latérale d'un assortiment de maisons d'hôtes à proximité alors qu'une femme cagoulée en sort et se lance dans un sprint anormalement rapide. Singer et Faltz suivent ce moment avec plusieurs secondes de silence pur et effrayant alors que les yeux de Gretchen dérivent des branches d'arbres sombres qui pendent au-dessus d'elle jusqu'aux ombres qu'elles projettent sur la route – un changement dans son regard qui révèle la présence de une autre silhouette dans l'ombre courait derrière elle, le bras tendu.
Il y a un niveau de contrôle de la réalisation présent dans cette séquence qui est cohérent dans tout Cuckoo , qui se classe avec Longlegs d'Osgood Perkins comme l'un des films d'horreur les plus visuellement frappants de cette année. Singer construit son dernier effort en utilisant des images patientes, souvent composées avec précision, qui accentuent à la fois la beauté et le surréalisme de la station à flanc de montagne de Cuckoo . Pendant ce temps, l'utilisation par le décorateur Dario Mendez Acosta de roses pâles et de verts pour les chambres d'hôtel et les murs de l'hôpital du complexe, ainsi que pour les lambris en bois vieilli de son hall, crée une juxtaposition effectivement étrange et déconcertante d'ancien et de nouveau lorsqu'elle est associée à un décor impeccable. murs blancs et en verre de la maison hyper-moderne de Luis et Beth. L'effet qui en résulte ne fait qu'accroître encore davantage l'étrangeté rebutante et pourtant séduisante de l'histoire et du monde désolé de Cuckoo .
Alors que Singer fait un travail efficace en introduisant les mystères entourant à la fois l'étrange monstre aux yeux rouges de son film et sa relation avec Herr König, visiblement louche de Stevens, Cuckoo perd un peu de son élan une fois que l'on a une image complète de ce qui se passe réellement dans l'enceinte. de la station de König commence à apparaître clairement. Au moment où il s'est transformé en une course-poursuite au chat et à la souris à travers un seul bâtiment dans son troisième acte, Cuckoo a déjà commencé à ressembler moins au film d'horreur hallucinatoire et de haut niveau qu'il semblait initialement ressembler. ressembler davantage à un thriller d'action standard. La perte de la brume séduisante et surnaturelle qui couvre une grande partie de la première moitié de Cuckoo rend immédiatement le film nettement moins intéressant et révèle également rétroactivement à quel point son histoire a toujours été superficielle.
Ce qui manque à Cuckoo en profondeur, il essaie de le compenser par son style et son flair. Non seulement Singer, Faltz et les monteurs Terel Gibson et Philipp Thomas s'engagent pleinement dans les idées et les rythmes bizarres du film, mais Schafer et Stevens donnent également tout ce qu'ils peuvent avec des performances qui ne pourraient être plus éloignées. Le tour de Schafer est celui de nerfs étroitement blessés et d'émotions à peine contenues qui refont inévitablement surface. Si Cuckoo était un autre film, il pourrait sembler qu'elle apportait trop de choses, mais son travail est à la fois contré et complété par celui de Stevens.
Ce dernier acteur est apparu au cours des 10 dernières années comme l'un des plus grands interprètes actifs d'aujourd'hui, et il répond à la vulnérabilité brute de la performance de Schafer avec une tournure sciemment maléfique qui est à la fois exagérée et parfaitement adaptée. dans les sensibilités idiosyncrasiques de Cuckoo . Les performances de Schafer et Stevens sont à la fois inconfortables et provoquent également un inconfort. Ils font chacun ici un travail surélevé et légèrement de travers, et cela convient pour un film comme Cuckoo , qui présente une version de notre monde qui semble familière et non – droite et pourtant inclinée. Son pouvoir durable est peut-être limité, mais quiconque le recherche devrait avoir du mal sur le moment à refuser l'appel de Coucou .
Coucou joue désormais au cinéma.