Critique de The Son : un drame familial manipulant émotionnellement

Le Fils veut que vous ressentiez des choses, à savoir le regret, le chagrin, le chagrin et l'impuissance. Malgré la présence d'une poignée d'interprètes talentueux et très joueurs, le plus grand sentiment que crée The Son est la frustration. Le film suscite une telle réaction non seulement par la manière profondément imparfaite dont il raconte son histoire, mais également par la myriade d'erreurs créatives facilement évitables que ses cinéastes commettent au cours de sa laborieuse durée de 123 minutes.

Ce qui est encore pire, c'est qu'il n'y a aucune raison d'entrer dans The Son en s'attendant à ce que ce soit un drame aussi inauthentique et manifestement manipulateur. En 2020, son réalisateur, Florian Zeller, a réussi à créer un bien meilleur film avec The Father , qui était, comme The Son , adapté d'une des pièces de Zeller et explore même une histoire similaire de conflits familiaux. Malheureusement, tous les faux pas que Zeller aurait pu faire dans The Father , il finit par faire dans The Son – résultant en un film qui n'est pas tant déchirant qu'intensément irritant.

Au crédit de Zeller, The Son n'a pas de mal à se sentir cinématographique de la même manière que tant d'adaptations précédentes de la scène à l'écran. Alors que la majeure partie du film se déroule dans un appartement à New York, Zeller et le directeur de la photographie Ben Smithard réussissent à rendre l'espace suffisamment vaste pour que la portée de The Son ne se sente jamais restreinte sur le plan théâtral. Zeller, en fait, fait grand usage de l'espace central du film depuis sa scène d'ouverture, qui suit Peter (Hugh Jackman), un homme remarié, et sa seconde épouse, Beth (Vanessa Kirby), alors qu'ils reçoivent la visite surprise de son ex. -épouse, Kate (Laura Dern).

La conversation qui suit établit efficacement la tension et l'histoire qui existent entre Beth, Peter et Kate, et elle met également en place succinctement l'histoire de The Son . Il s'avère que Kate a été forcée de demander de l'aide à Peter avec leur fils adolescent, Nicholas (Zen McGrath), dont la résistance envers sa mère et sa propension à sécher l'école sont devenues trop intenses pour que Kate puisse se débrouiller seule. Peter, en réponse, rend visite à son fils et il ne tarde pas à laisser Nicholas emménager avec lui, Beth et leur fils nouveau-né. Pendant la majeure partie de ses 123 minutes d'exécution, The Son suit ensuite Peter alors qu'il tente en vain de renouer avec son fils aîné et, plus important encore, ne parvient pas à reconnaître la gravité de la dépression de Nicholas.

Aussi simple que soit son histoire, The Son a du mal à maintenir un élan ou une tension tout au long de ses premier et deuxième actes, qui comportent de longues sections non seulement répétitives mais souvent dramatiquement inertes. Bien que le dialogue du film parvienne parfois à capturer un sentiment de naturalisme brut, il est souvent blessé par son propre langage guindé. Les personnages de The Son s'appellent si souvent par leurs prénoms, par exemple, qu'une distance involontairement froide se crée entre des personnages qui ne devraient pas, à tout le moins, ressentir le besoin de parler d'une manière aussi maladroite et trop formelle. .

La plupart des acteurs du film parviennent à surmonter assez bien les bizarreries les plus étranges de The Son . Hugh Jackman, en particulier, réalise une autre performance émotionnellement intense en tant que Peter, un homme dont les propres défauts et la fierté le rendent aveugle à la complexité du désespoir de son fils. Laura Dern brille de la même manière que Kate, une femme dont la gentillesse et la chaleur peuvent parfois être submergées par les sentiments d'abandon que les départs de son mari et de son fils lui ont laissés. Jackman et Dern ne partagent pas beaucoup de scènes dans The Son , mais le film fonctionne souvent mieux lorsqu'ils sont à l'écran ensemble.

Vanessa Kirby et Zen McGrath s'en sortent moins bien tout au long de The Son . Bien que le talent de Kirby soit bien établi à ce stade, elle est restée plus ou moins bloquée dans The Son dans un rôle qui semble garanti. McGrath, quant à lui, se voit confier la tâche difficile de jouer un personnage qui, grâce au scénario de Zeller et Christopher Hampton, oscille essentiellement entre sembler émotionnellement désemparé ou vide. La performance de McGrath, par conséquent, apparaît principalement comme plate, un fait qui sape bon nombre des plus grands moments émotionnels de The Son .

Malheureusement, tous ces défauts ne correspondent pas à la gravité des erreurs commises par Zeller dans le troisième acte de The Son . Plutôt que de faire confiance au pouvoir dramatique de l'histoire du film, Zeller a recours au genre de gadgets manipulateurs sur le plan émotionnel qui privent The Son de tout le poids qu'il avait accumulé auparavant. Le film ressemble finalement moins à une exploration d'un problème complexe et plus à un exercice superficiel de génération de misère – un exercice qui espère que l'empathie de son public pour son sujet compensera tous les trucs bon marché qu'il emploie pour armer ses téléspectateurs. sincérité contre eux.

Non seulement The Son ne parvient pas à vous mettre dans le même espace de tête émotionnel que ses personnages, mais il échoue, encore plus sévèrement, à faire en sorte que leurs émotions soient réelles.

Le fils sort en salles dans tout le pays le vendredi 20 janvier.