Guide ultime du son surround : DTS, Dolby Atmos et plus encore expliqués

Le son surround est exactement ce à quoi il ressemble : une catégorie de produits et de technologies conçus pour vous immerger dans l’audio sous tous les côtés, sous tous les angles et, de plus en plus, depuis toutes les hauteurs également.

Nous allons approfondir en profondeur son fonctionnement et les technologies qui nous ont amenés à l'état de l'art actuel. Cela inclut les technologies de son surround, les formats audio 3D comme Dolby Atmos et tout ce que vous devez savoir pour obtenir un son surround de qualité, y compris des liens vers nos guides sur des sujets plus spécifiques.

Mais avant de plonger dans l'histoire de la technologie, commençons par un rapide aperçu de l'état actuel de la technique : Dolby Atmos, actuellement l'une des normes les plus importantes à rechercher lors de la création d'un home cinéma.

Un son objectivement meilleur

Avant l’avènement de Dolby Atmos, les bandes sonores pouvaient être mixées de telle manière que les sons se déplaçaient d’un côté à l’autre, ou vers l’avant ou vers l’arrière, mais c’était tout. Certes, avec la possibilité d'acheminer le son vers jusqu'à six emplacements discrets (plus un canal basse fréquence), c'était assez immersif. Mais cela se limitait à un seul plan : l’horizontal. C'était également une tâche délicate pour les ingénieurs du son de déplacer certains sons tout en en gardant d'autres fixes dans l'espace.

Avec Atmos, ces limitations ont été fondamentalement modifiées. Parce qu'Atmos a introduit des emplacements de sources sonores beaucoup plus discrets, y compris ceux placés au-dessus de la tête du public, un total de 64 est devenu possible. Les ingénieurs ont également eu la possibilité de gérer des sons individuels comme des « objets » pouvant être déplacés librement n’importe où dans un hémisphère sonore, sans affecter la musique, les dialogues ou toute autre partie non objet de la bande sonore. Jusqu'à 128 de ces objets sonores peuvent exister simultanément dans une bande-son Dolby Atmos.

Du point de vue du public, la différence est palpable, en particulier dans les films rapides et remplis d'action où l'histoire qui se déroule à l'écran implique une grande variété d'explosions, de véhicules, d'armes ou d'autres sources sonores en mouvement. En d’autres termes, un blockbuster typiquement hollywoodien.

La popularité du Dolby Atmos a explosé ces dernières années. Le format du son surround est utilisé dans la majorité des cinémas commerciaux ; les principaux services de streaming comme Netflix, Disney+ et Apple TV+ proposent des tonnes de films et d'émissions avec des bandes sonores Dolby Atmos ; et même les récepteurs AV et les barres de son les plus abordables intègrent la technologie Dolby Atmos.

Dolby Atmos a également trouvé sa place dans le secteur de la musique. Dolby Atmos Music est désormais à l’avant-garde d’une nouvelle vague d’audio spatial que vous pouvez découvrir sur presque tous les smartphones à condition de disposer d’un casque.

Nous reviendrons plus tard sur Dolby Atmos – avec certains de ses concurrents – mais d'abord, prenons du recul et parlons de tous les formats surround qui ont précédé et nous ont amenés à ce point.

Son enregistré 101 : haut-parleurs (et canaux)

Avant de commencer, il est utile de comprendre les principaux éléments constitutifs de tous les systèmes audio et de tous les enregistrements, qu'il s'agisse de son surround ou non.

Tous les enregistrements sonores sont basés sur des chaînes. Un canal est un ensemble unique de sons enregistrés. Si vous diffusiez simultanément un seul canal sonore sur deux haut-parleurs, le son pourrait être plus fort ou il pourrait mieux remplir la pièce de manière uniforme, mais ce serait toujours ce que nous considérons comme un son « mono ».

Pour obtenir un son stéréo, nous avons besoin de deux canaux de son enregistré (chacun avec son propre son unique) et d'au moins deux haut-parleurs. Plus il y a de canaux (et donc de haut-parleurs), plus les ingénieurs du son ont de contrôle sur le niveau d’immersion et de réalisme qu’ils peuvent offrir.

De manière générale, les cinémas maison disposent d'un haut-parleur pour chaque canal sonore (à quelques exceptions près que nous aborderons dans un instant), mais ce n'est pas une règle. Si vous disposiez d'un très grand auditorium ou d'une salle de bal, vous devrez peut-être doubler, voire tripler le nombre d'enceintes dédiées à un seul canal sonore : tout dépend de la puissance et du contrôle dont vous avez besoin pour votre espace donné.

Le son surround, à la base, implique trois canaux et quatre haut-parleurs : un ensemble d'enceintes avant stéréo (gauche et droite) et un ensemble d'enceintes surround, qui sont généralement placées juste sur les côtés et juste derrière une position d'écoute centrale. L'étape suivante implique l'ajout d'un quatrième canal et d'un cinquième haut-parleur, placé entre les haut-parleurs avant gauche et droit, principalement responsable du dialogue.

Nous ajouterons d'autres enceintes plus tard (beaucoup plus), mais pour l'instant, nous pouvons utiliser cette disposition de base à cinq enceintes comme tremplin pour accéder aux différents formats.

Histoire du son surround

De deux à quatre canaux

C’est à l’été 1969 que le son surround est devenu disponible pour la première fois dans les foyers. Il s’appelait Quadraphonic sound et, comme son nom l’indique, il fournissait quatre canaux de son discret acheminés vers quatre haut-parleurs placés dans chaque coin d’une pièce. Il est apparu pour la première fois sur bande bobine à bobine, mais est finalement devenu également disponible sur vinyle.

C’était une idée géniale qui s’est avérée être un échec commercial. Le son quadriphonique était difficile à créer et encore plus difficile à jouer à la maison en raison du coût et de la complexité de l'équipement nécessaire. Gardez à l’esprit que c’était à l’ère pré-numérique.

Les problèmes du son quadriphonique n'ont fait qu'augmenter à mesure que diverses entreprises tentaient de résoudre les obstacles techniques en introduisant un certain nombre de formats à quatre canaux incompatibles – quelque chose qui s'est depuis répété à maintes reprises dans l'espace audiovisuel domestique. Cela a finalement conduit à la disparition du premier véritable format de son surround.

Dolby Surround

Le premier format de son surround véritablement réussi est apparu 13 ans plus tard lorsque, en 1982, Dolby Laboratories a introduit le Dolby Surround pour un usage domestique. Au lieu de se concentrer sur les enregistrements musicaux, les efforts de Dolby se sont concentrés sur l'industrie de la vidéo domestique en croissance rapide, lancée par Betamax de Sony, puis massivement développée par le format de bande VHS de JVC.

Dolby Surround a superposé un signal sonore surround sur une source stéréo grâce à une technique connue sous le nom de codage matriciel.

Pro Logique

La lecture d'une cassette VHS avec Dolby Surround sur un lecteur VHS Hi-Fi (stéréo) conventionnel vous permettrait d'entendre un son stéréo, mais si vous possédiez un équipement supplémentaire doté des circuits Pro Logic de Dolby, vous pourriez décoder les deux canaux supplémentaires de Dolby Surround, qui alimentaient le centre. canal et haut-parleurs surround avec audio.

Cependant, en raison de l'espace limité, les signaux surround matriciels présentaient certaines limites. Par exemple, les canaux surround de Pro Logic de base n’étaient pas en stéréo et avaient une bande passante limitée. Cela signifie que chaque haut-parleur jouait la même chose et que le son n'avait pas beaucoup de détails.

Le son surround moderne prend forme

Dolby Digital 5.1/AC-3 : La référence

Vous vous souvenez du LaserDisc ? Bien que ce support ait été inventé pour la première fois en 1978, ce n'est qu'en 1983, lorsque Pioneer Electronics a acquis une participation majoritaire dans la technologie, qu'il a connu un quelconque succès en Amérique du Nord. L'un des avantages du LaserDisc (LD) était qu'il offrait beaucoup plus d'espace de stockage que la bande VHS. Dolby en a profité et a créé l'AC-3, plus communément appelé Dolby Digital. Ce format a été amélioré par rapport à Pro Logic dans la mesure où il permettait des canaux surround stéréo plus détaillés. Il a également introduit un canal d’effets basse fréquence – le « .1 » en 5.1 – géré par un subwoofer. Toutes les informations en Dolby Digital 5.1 sont discrètes pour chaque canal — aucun matriçage n'est nécessaire. Désolé, Keanu.

Avec la sortie du film Clear and Present Danger sur LaserDisc en 1995, le premier son surround Dolby Digital est arrivé dans les cinémas maison. Au moment de la sortie des DVD en 1997, le Dolby Digital était devenu le format de son surround par défaut. À ce jour, le Dolby Digital 5.1 est considéré par beaucoup comme la norme en matière de son surround et est toujours inclus sur la plupart des disques Blu-ray et sur des tonnes de films diffusés en streaming.

DTS : Le rival

Qu'est-ce qu'un marché technologique sans un peu de concurrence ? Dolby a plus ou moins dominé le paysage du son surround pendant des années. Puis, en 1993, DTS est arrivé, fournissant ses propres services de mixage de son surround numérique pour la production cinématographique et faisant sa première sortie en salles avec Jurassic Park . La technologie s'est finalement répandue sur LaserDisc et DVD, mais était initialement disponible sur une sélection très limitée de disques. DTS utilise un débit binaire plus élevé et fournit donc davantage d'informations audio. Pensez-y comme à la différence entre l’écoute d’un fichier MP3 à 256 kbps et à 320 kbps. La différence de qualité est perceptible, mais comme pour de nombreuses comparaisons liées à l’audio, tout le monde n’y a pas été convaincu.

6.1 : Passer au niveau supérieur

Dans le but d'améliorer le son surround en élargissant la « scène sonore », les sociétés de cinéma maison ont créé le 6.1, qui a ajouté un autre canal sonore. La sixième enceinte devait être placée au centre du fond d'une pièce et fut par la suite appelée back surround ou surround arrière. C’est là qu’une certaine confusion a commencé à tourbillonner.

Les gens étaient déjà habitués à considérer et à désigner les enceintes surround (à tort) comme « arrières », car elles étaient si souvent placées derrière un coin salon. Cependant, le placement recommandé des enceintes a toujours nécessité que les enceintes surround soient placées sur les côtés et juste derrière la position d'écoute.

Le but du sixième haut-parleur est de donner à l'auditeur l'impression que quelque chose s'approche par derrière ou disparaît vers l'arrière. Appeler la sixième enceinte une enceinte « back surround » ou « surround arrière », bien que techniquement une description précise, a fini par être tout simplement déroutant.

Pour rendre les choses encore plus confuses, chaque société proposait différentes versions du surround 6.1. Dolby Digital et THX ont collaboré pour créer une version appelée « EX » ou « surround EX ». Il utilise la méthode de codage matricielle éprouvée pour intégrer le sixième canal dans les signaux surround gauche et droit.

DTS, quant à lui, proposait deux versions 6.1 distinctes. DTS-ES Discrete et DTS-ES Matrix fonctionnent comme leurs noms l'indiquent. Avec ES Discrete, des informations sonores spécifiques sont programmées sur un disque DVD ou Blu-ray, tandis que DTS-ES Matrix utilise la même technique que Dolby Digital EX pour extrapoler les informations des canaux surround.

7.1 : L'apparition du Blu-ray

Juste au moment où les gens ont commencé à s'habituer au 6.1, le 7.1 est arrivé en conjonction avec les disques HD DVD et Blu-ray, devenant le nouveau format surround incontournable et supplantant essentiellement son prédécesseur. Comme la 6.1, il existe plusieurs versions différentes de la 7.1, qui ajoutent toutes un deuxième haut-parleur surround arrière.

Les effets surround qui étaient autrefois réservés à une seule enceinte surround arrière peuvent désormais être diffusés sur deux enceintes en stéréo. L’information était également « discrète », ce qui signifie que chaque locuteur recevait ses propres informations spécifiques. Ce développement a été rendu possible, en partie, par le potentiel de stockage massif du Blu-ray.

Ceux qui ont acheté une enceinte surround arrière dédiée lors du passage à la version 6.1 se sont désormais retrouvés à acheter une nouvelle paire d’enceintes arrière assorties – généralement exactement le même modèle qu’ils avaient acheté pour les enceintes surround gauche et droite.

Dolby propose deux versions surround 7.1 différentes. Dolby Digital Plus est la version « avec perte ». Au lieu d'utiliser le matriçage, il applique une compression avec perte à tous les canaux audio discrets, ce qui permet de prendre moins de place. C'est pourquoi Dolby Digital Plus est le format surround préféré pour les services de streaming vidéo. Lorsque l’espace est moins précieux, comme sur un disque Blu-ray, Dolby TrueHD est la référence. En tant que format sans perte, aucune information sonore n'a été supprimée lors de la compression et il est aussi proche que possible du master de studio.

DTS propose également deux versions 7.1, qui diffèrent de la même manière que les versions Dolby. DTS-HD est un format surround 7.1 avec perte, tandis que DTS-Master HD est sans perte.

Il est important de noter ici que les mixages surround 7.1 canaux ne sont pas toujours inclus sur les disques Blu-ray. Les studios de cinéma doivent choisir de mixer pour le 7.1, et ils ne le font pas toujours. D’autres facteurs entrent également en jeu, l’espace de stockage étant le principal d’entre eux. Si de nombreux extras sont placés sur un disque, il se peut qu'il n'y ait pas d'espace pour des informations Surround supplémentaires. Dans de nombreux cas, un mixage 5.1 peut être étendu à 7.1 par un processus matriciel dans un récepteur AV. De cette façon, ces enceintes surround arrière sont utilisées, même si elles ne reçoivent pas d'informations discrètes. Cela devient cependant moins courant, en particulier lorsqu'il s'agit de disques Blu-ray 4K Ultra HD , qui prennent souvent en charge plusieurs mixages à sept canaux.

9.1 : Pro Logic fait son grand retour

Si vous avez acheté un récepteur , vous avez peut-être remarqué que beaucoup proposent une ou plusieurs versions différentes du traitement Pro Logic. Dans la famille Pro Logic moderne, nous avons désormais Pro Logic II, Pro Logic IIx et Pro Logic IIz. Avant de continuer, jetons un coup d’œil rapide à ce que fait chacun d’eux.

Pro Logique II

Utilisant le même son matriciel à quatre canaux que le Pro Logic original, Pro Logic II peut créer un mixage de son surround 5.1 à partir d'une source stéréo. Pro Logic II a également une autre astuce dans son sac : il peut séparer le signal surround en canaux stéréo gauche et droit au lieu de la présentation double mono du Pro Logic original. Ce mode de traitement est couramment utilisé lorsque vous regardez des chaînes de télévision non HD avec un mixage audio uniquement stéréo.

Pro Logic IIx

Si votre source vidéo est présentée en surround 5.1 (et que votre système de cinéma maison prend en charge des haut-parleurs supplémentaires), Pro Logic IIx peut prendre ce mixage et l'étendre en 6.1 ou 7.1. Pro Logic IIx est subdivisé en modes film, musique et jeu.

Pro Logic IIz

Pro Logic IIz permet l'ajout de deux enceintes « avant hauteur » placées au-dessus et entre les enceintes stéréo principales. Cette forme de traitement matriciel vise à ajouter plus de profondeur et d'espace à une bande sonore en produisant des sons depuis un tout nouvel emplacement dans la pièce. Puisque le traitement IIz peut être engagé avec une bande-son 7.1, le format résultant pourrait être appelé 9.1.

Malgré l'ajout de ces canaux en hauteur, Pro Logic IIz ne permet pas un véritable placement 3D des sons. Pour activer cela, vous aurez besoin de Dolby Atmos ou DTS:X , que nous décrivons ci-dessous.

Qu'en est-il des versions 7.2, 9.2 ou 11.2 ?

Comme nous l'avons mentionné précédemment, le « .1 » dans 5.1, 7.1, etc. fait référence au canal LFE (effets basse fréquence) dans une bande-son surround, qui est géré par un subwoofer. L'ajout de « .2 » signifie simplement qu'un récepteur dispose de deux sorties subwoofer au lieu d'une. Les deux connexions affichent les mêmes informations puisque, en ce qui concerne Dolby et DTS, il n'y a qu'une seule piste de subwoofer. Puisque les fabricants de récepteurs AV souhaitaient commercialiser la sortie supplémentaire du caisson de basses, la notion d'utilisation de « .2 » a été adoptée.

Vous pouvez même voir de nouveaux systèmes de barre de son fous comme le Nakamichi Dragon vantant un « .4 » à la place du .1 ou .2 normal. C'est vrai, il est livré avec quatre caissons de basses sans fil.

Pour la plupart des gens, un seul caisson de basses fournira suffisamment de basses et de grondements dans les graves. Cependant, l’ajout d’un deuxième sub peut renforcer cet effet, en particulier dans les grandes salles multimédia. Consultez notre guide de placement du caisson de basses pour savoir pourquoi un deuxième caisson de basses pourrait vous convenir.

Audyssey DSX et DSX 2

Audyssey, une société surtout connue pour son logiciel d'étalonnage automatique présent dans de nombreux récepteurs AV actuels, possède sa propre solution surround appelée Audyssey DSX, qui permet d'ajouter des enceintes supplémentaires au-delà des formats surround 5.1 et 7.1 de base en mélangeant les signaux 5.1 et 7.1 pour ajouter plus de chaînes. Avec l'ajout de canaux avant en largeur et en hauteur au-dessus d'un système 7.1, Audyssey permet 11.1 canaux de son surround.

Il existe également Audyssey DSX 2, qui ajoute un mixage de signaux stéréo au son surround. Cependant, avec l’avènement des formats 3D basés sur des objets comme Dolby Atmos et DTS:X ces dernières années, Audyssey a connu un déclin.

Son surround 3D/basé sur des objets

Comme nous l'avons mentionné précédemment, le développement le plus récent et le plus important en matière de son surround est connu sous le nom de « basé sur les objets » ou « basé sur les objets ». Ambiance « 3D ». Pour les spectateurs, « 3D » offre la meilleure description de cette technologie en raison de sa capacité à donner l’impression que les sons se déplacent dans l’espace. Par exemple, vous pourriez entendre un hélicoptère décoller devant vous, planer au-dessus de votre tête, puis disparaître au loin derrière vous.

« Basé sur les objets », en revanche, est le surnom préféré par les professionnels du son qui créent ces bandes sonores 3D, car il décrit leur capacité à déplacer un seul objet produisant du son (comme un hélicoptère) n'importe où dans l'espace 3D.

Cet hémisphère sonore immersif est rendu possible par l'ajout de canaux discrets pour les haut-parleurs montés au plafond ou orientés vers le plafond dans les systèmes de cinéma maison et les barres de son.

Étant donné que ces canaux n'ont plus besoin d'extrapoler leurs signaux de l'audio vers d'autres haut-parleurs comme ils le faisaient avec Pro Logic IIz 7.1, ils obtiennent leur propre numéro. Un système 5.1.2, par exemple, comporterait les cinq canaux traditionnels et un caisson de basses, mais il comporterait également deux haut-parleurs supplémentaires ajoutant des informations de hauteur en stéréo à l'avant. Un système 5.1.4 ajouterait quatre canaux de hauteur supplémentaires au 5.1, dont deux à l'avant et deux à l'arrière.

Dolby Atmos

Cela ne devrait pas surprendre après avoir lu cet article jusqu'à présent, mais Dolby est actuellement le leader de la technologie de son surround basée sur les objets. Nous avons évoqué la tentative d'Atmos de révolutionner l'expérience cinématographique, mais qu'en est-il des cinémas maison ?

Ambiance à la maison

Atmos a fait ses débuts sur les récepteurs AV compatibles en 2015, mais dans une capacité beaucoup plus limitée que le format professionnel. Comme mentionné ci-dessus, les configurations les plus courantes sont 5.1.2 ou 5.1.4, qui ajoutent respectivement deux et quatre haut-parleurs en hauteur à une configuration surround 5.1 traditionnelle, bien que Dolby prenne en charge des configurations beaucoup plus grandes .

Atmos a décollé relativement rapidement et la plupart des récepteurs AV au-dessus de la gamme bas de gamme du spectre prennent désormais en charge le format. En fait, tous les récepteurs de la liste de nos récepteurs AV préférés prennent en charge Atmos, même les modèles dont le prix est de 500 $ ou moins.

En 2015, Yamaha a présenté la première barre de son compatible Atmos, la YSP-5600 , qui utilise des haut-parleurs orientés vers le haut pour faire rebondir le son sur le plafond. Depuis, les fabricants de barres de son ont pleinement adopté le Dolby Atmos. Certains obtiennent l'effet Atmos en utilisant des enceintes surround sans fil dédiées avec des haut-parleurs orientés vers le haut pour compléter les enceintes avant de la barre. D'autres utilisent une technique connue sous le nom de Dolby Atmos virtualisé pour simuler de manière convaincante l'effet Atmos en utilisant moins de haut-parleurs.

Certains téléviseurs, comme la gamme de superbes téléviseurs OLED de LG, revendiquent la prise en charge de Dolby Atmos via les haut-parleurs intégrés du téléviseur. Étant donné que Dolby Atmos peut être calibré pour seulement deux canaux, nous supposons que cela est techniquement précis. Cependant, les acheteurs doivent être conscients que l’Atmos à deux canaux ne sonnera jamais aussi bien que l’Atmos discret 5.1.2 ou supérieur.

Les films avec des bandes sonores Dolby Atmos sont désormais très courants sur les disques Blu-ray et Ultra HD Blu-ray. Et les sites de streaming comme Netflix, Amazon Prime Video, Disney+ et Apple TV+ proposent tous une sélection de films et d'émissions Atmos. Atmos commence même à apparaître dans certaines diffusions en direct.

Une chose à garder à l’esprit avec Dolby Atmos est que c’est une bête capricieuse. Pour entendre le son Dolby Atmos, chaque élément de votre système home cinéma, de la source aux haut-parleurs, doit le prendre en charge. Voici notre guide complet pour obtenir un excellent son Dolby Atmos .

Musique Dolby Atmos

Dolby Atmos Music utilise tous les mêmes outils audio 3D orientés objet que la version bande originale du film, mais les met entre les mains de producteurs de musique professionnels.

Le résultat est une musique immersive qui va bien au-delà de ce que le son stéréo traditionnel à deux canaux ou même quadriphonique peut réaliser. Il existe plusieurs façons de profiter de Dolby Atmos Music :

• À l'aide d'un smartphone, si votre service de musique en streaming prend en charge Dolby Atmos Music, vous pouvez entendre une version spéciale créée spécifiquement pour les écouteurs ou les écouteurs. N’importe quel casque fera l’affaire et vous pouvez être connecté par fil ou sans fil.
• En utilisant un haut-parleur Dolby Atmos Music dédié comme le Sonos Era 300 , l'Echo Studio d'Amazon ou l'Apple HomePod , vous pouvez à nouveau utiliser votre smartphone pour diffuser des pistes Dolby Atmos Music directement sur le haut-parleur.
• La plupart des services de streaming dotés de collections Dolby Atmos Music proposent des applications pour des plates-formes telles que Apple TV, Roku, Google TV et Amazon Fire TV. Si votre téléviseur est connecté à un système audio Dolby Atmos, ces applications vous permettront de diffuser de la musique Dolby Atmos via votre téléviseur.

Dans quelques clubs sélectionnés, Dolby Atmos Music est utilisé par les DJ et autres artistes live pour créer un environnement musical immersif pour les pistes de danse.

Il convient de noter que Sony propose également un format de musique immersive 3D connu sous le nom de Sony 360 Reality Audio , qui concurrence Dolby Atmos Music. On le trouve également sur certains services de streaming et sur un nombre limité d’appareils.

DTS:X

Tout comme les autres types de son surround, DTS possède sa propre version de l'audio basé sur les objets, DTS:X, qui a été dévoilée en 2015 . DTS:X se veut plus flexible et accessible qu'Atmos, en utilisant des configurations d'enceintes préexistantes dans les cinémas et en prenant en charge jusqu'à 32 configurations d'enceintes différentes à la maison.

Alors que DTS:X était auparavant ajouté aux mises à jour des récepteurs AV compatibles Atmos, il est désormais disponible avec les récepteurs AV les plus récents dès la sortie de la boîte. Des sociétés comme Lionsgate et Paramount proposent des versions à domicile en DTS: X, mais son manque d'adoption généralisée sur les supports sur disque – et (actuellement) aucune adoption parmi les services de streaming – est son plus grand facteur limitant .

Pourtant, l’espoir est à l’horizon. En janvier 2023, Disney+ a annoncé son intention d'introduire le DTS:X dans son catalogue de films IMAX Enhanced . Techniquement parlant, le codec DTS:X est intégré à IMAX Enhanced, mais les sociétés de streaming ont la possibilité d'utiliser uniquement les avantages d'image d'IMAX Enhanced, comme son rapport hauteur/largeur plein écran. Pour l'instant, c'est ainsi que tout le contenu IMAX Enhanced est présenté.

Une fois que des services comme Disney+ commenceront à diffuser le format avec DTS:X, cela aidera les cinémas maison à imiter le son IMAX Signature dans un cinéma IMAX, y compris les basses profondes.

DTS Virtuel:X

DTS reconnaît également que tous les cinéphiles n’ont pas l’espace ou le temps nécessaire pour mettre en place un système audio basé sur des objets. Les recherches menées par DTS ont montré que moins de 30 % des clients connectent réellement des enceintes en hauteur à leurs systèmes, et moins de 50 % prennent même la peine de connecter des enceintes surround.

À cette fin, la société a développé DTS Virtual:X, qui utilise le traitement du signal numérique (DSP) dans le but de fournir les mêmes signaux spatiaux qu'un système DTS:X traditionnel, mais sur un plus petit nombre de haut-parleurs, même si vous Je n'en ai que deux. Cette technologie a été déployée pour la première fois dans les barres de son , ce qui est logique, car elles ne comprennent souvent qu'un caisson de basses séparé et peut-être tout au plus une paire de haut-parleurs satellites. Aujourd'hui, si une barre de son ne prend pas en charge Dolby Atmos ou DTS:X, elle propose presque certainement DTS Virtual:X. Des sociétés comme Denon et Marantz ont également ajouté la prise en charge de DTS Virtual:X à leurs récepteurs .

Techniquement parlant, Dolby Atmos « virtualisé » et DTS Virtual:X sont très similaires, cependant, Dolby préfère ne pas faire de distinction entre les implémentations Dolby Atmos. En ce qui le concerne, Atmos est Atmos, qu'il soit virtualisé via deux, trois ou cinq canaux, ou entièrement intégré à l'aide d'un système de haut-parleurs discrets 5.1.2 ou supérieur.

Auro-3D

Même si vous n’avez peut-être pas entendu parler d’Auro-3D jusqu’à présent, il était sur le devant de la scène bien avant l’apparition de DTS:X ou d’Atmos. La technologie a été annoncée en 2006 pour être utilisée dans les cinémas, mais n'était pas disponible pour les systèmes de cinéma maison. Grâce à Denon et Marantz qui l'ont proposé en tant que mise à niveau du micrologiciel, vous pouvez désormais l'utiliser avec vos enceintes domestiques , même si vous devez payer pour cela.

Malgré sa ressemblance apparente avec Dolby Atmos, Auro-3D crée une expérience sonore surround grâce à un système audio à trois niveaux. Plusieurs haut-parleurs mettent vraiment en valeur ce type de son superposé. Nous recommandons 11 haut-parleurs pour tirer le meilleur parti du son, faisant d'Auro-3D la configuration la plus coûteuse que vous puissiez recréer à la maison. Étant donné qu'Auro-3D utilise généralement un seul canal aérien, ses configurations de haut-parleurs ne sont pas optimales lorsqu'elles sont utilisées avec le son Dolby Atmos.

Nous n'avons pas constaté une croissance de la popularité d'Auro-3D aux États-Unis, mais compte tenu de son utilisation généralisée en Europe et au Japon, ce n'est qu'une question de temps.

MPEG-H

MPEG-H fait référence à toute une famille de standards audio et vidéo, mais pour le son surround, nous nous intéressons à une partie spécifique de celui-ci : le support de l'audio 3D. À cet égard, MPEG-H est très similaire à Dolby Atmos et permet aux développeurs de définir une quantité incroyable d'objets audio dans un espace 3D. Il s'agit également d'une norme extrêmement polyvalente, permettant aux développeurs de donner aux utilisateurs la possibilité de contrôler des parties spécifiques du son, comme les dialogues ou de choisir la provenance de certains sons. Consultez notre guide détaillé sur MPEG-H pour tous les détails.

Bien que le MPEG-H ne soit pas aussi courant en Amérique du Nord, vous pouvez le trouver sur les émissions brésiliennes et sud-coréennes, ainsi que sur une variété de produits de cinéma maison de marques comme Denon et Marantz. À mesure que la norme devient plus populaire, notamment pour les émissions, elle pourrait devenir un moyen recherché pour regarder la télévision en direct en audio 3D.

En résumé …

Même si les choses semblent devenir plus compliquées, le son home cinéma de qualité studio est plus accessible que jamais. Les innovations en matière de son surround « basé sur les objets » ou « 3D », combinées à l'ajout de haut-parleurs dédiés à la configuration standard 5.1, ont certes fait monter la barre, mais vous n'avez pas besoin d'être un ingénieur du son ou un audiophile pour créer un son immersif. expérience à la maison. Un peu de recherche peut être très utile, alors gardez ce guide à portée de main pendant que vous construisez votre configuration et vous ne devriez avoir aucune difficulté à déterminer ce qui vous convient. Bon visionnage/écoute !