Il y a 10 ans, Hayao Miyazaki faisait un parfait compagnon du film Oppenheimer de Christopher Nolan

L'esprit d'un homme est rempli de visions glorieuses qui modifient la réalité – des images qu'il se sent obligé de donner vie. Lorsqu’il le fait, le battement constant de son imagination s’apaise, pour être remplacé par un nouveau et constant rongement de culpabilité. Cela ressemble beaucoup à l'histoire d' Oppenheimer , n'est-ce pas ?

L'ambitieuse épopée de trois heures de Christopher Nolan sur la vie de J. Robert Oppenheimer (Cillian Murphy), le père de la bombe atomique, est une plongée fascinante et souvent horrifiante dans l'esprit de l'un des hommes les plus importants de l'histoire. Il s’agit d’une étude non seulement du coût des rêves, mais aussi de la nature complexe de la culpabilité. Avez-vous le droit, par exemple, de vous sentir coupable des conséquences de vos propres actes alors que celles-ci sont évidentes dès le début pour tout le monde, vous y compris ? Aussi convaincant soit-il, Oppenheimer n’est pas le premier film à explorer de telles questions.

Le célèbre animateur Hayao Miyazaki a livré sa propre exploration de la valeur et du prix des rêves lorsqu'il a réalisé The Wind Rises . Sorti aux États-Unis il y a 10 ans cette semaine, le film est une fiction dramatique basée sur la vie de Jiro Horikoshi , dont les rêves aéronautiques de toute une vie se sont manifestés en tant que pilotes de chasse utilisés par l'Empire du Japon tout au long de la Seconde Guerre mondiale. Comme Oppenheimer , le film a été critiqué au moment de sa sortie pour ne pas avoir exploré les conséquences des actions de son protagoniste aussi profondément que certains l'auraient souhaité. Des visionnages répétés de The Wind Rises révèlent cependant que Miyazaki est pleinement conscient de la mort et de la destruction causées par les actions de son protagoniste. Il reste également impressionné par le talent artistique d'Horikoshi – et cette tension est ce qui fait de The Wind Rises l'un des plus grands films d'animation du 21e siècle.

The Wind Rises commence à juste titre dans un rêve. Dans ce document, un jeune Jiro Horikoshi vole dans un avion à travers la campagne japonaise seulement pour que son vol soit interrompu par l'émergence d'un zeppelin de guerre transportant des bombes respirantes et avalantes qui déchirent son avion et l'envoient en chute libre au sol. Ces premières minutes illustrent la beauté du vol et de sa poursuite, ainsi que la façon dont de magnifiques engins comme les avions sont toujours, inévitablement, utilisés comme moyen de violence.

Des visions de guerre et de mort imprègnent The Wind Rises . Miyazaki remplit le film d'images d'avions et de champs en feu. Dans l'un de ses premiers rêves, Jiro, encore jeune, rencontre son idole, le concepteur d'avions italien Giovanni Battista Caproni, et tous deux regardent avec émerveillement des dizaines d'avions de ce dernier planer dans le ciel. "Regarde-les. Ils bombarderont une ville ennemie. La plupart d'entre eux ne reviendront pas », annonce Caproni, provoquant une coupure soudaine d'un plan d'avions tombant au-dessus d'une ville incendiée – dont les flammes restent dans le reflet des lunettes du jeune Jiro dans l'image qui suit immédiatement. « Les avions ne sont pas des outils de guerre. Ils ne sont pas destinés à gagner de l'argent », dit Caproni à Jiro. "Les avions sont de beaux rêves."

Il a raison et il a tort, tout comme l'ami de Jiro et collègue concepteur d'avions, Kiro Honjo, lorsqu'il remarque : « Nous ne sommes pas des marchands d'armes. Nous voulons juste construire de bons avions. Son commentaire fait immédiatement suite à des images de ses propres bombardiers de la Seconde Guerre mondiale survolant des villes en feu et se faisant tirer dessus. Lorsque Jiro demande contre qui les bombardiers de Kiro combattront, son ami répond : « La Chine. Russie. Grande-Bretagne. Les Pays-Bas. Amérique." Ces détails révèlent la fausseté de l'affirmation de Kiro sur son rôle et celui de Jiro dans le monde. Ils ne sont peut-être pas des marchands d’armes, mais ils participent à une course aux armements.

Alors qu'il s'efforce de donner vie aux avions de ses rêves, Jiro se rend dans la République de Weimar pour étudier les techniques d'ingénierie allemandes et passe un été en retraite dans la ville japonaise de Karuizawa. Miyazaki, pour sa part, fait fréquemment référence au fascisme de l'époque de Jiro et va même jusqu'à reconnaître directement la présence croissante des nazis dans toute l'Europe. Lors de sa retraite d'été, Jiro tombe également amoureux de Nahoko Satomi, une jeune femme atteinte de tuberculose. Les deux se fiancent rapidement et, des années plus tard, se marient.

La sœur de Jiro l'avertit que la maladie de Nahoko condamnera leur mariage à être de courte durée, mais il l'épouse quand même. Il place leur amour au-dessus de l'issue tragique de leur relation, de la même manière qu'il place la beauté de ses avions au-dessus de la manière horrible dont ils seront utilisés. Après avoir finalement conçu l'avion de ses rêves, Jiro est distrait de son vol d'essai réussi par un présage de mort – une rafale de vent qui l'informe du décès de Nahoko.

Plus tard, dans un rêve ultérieur, Caproni modifie une partie de sa déclaration précédente. "Les avions sont de beaux rêves", réitère-t-il avant d'ajouter : "Des rêves maudits, qui attendent que le ciel les engloutisse". Plus tôt dans le film, il a soutenu que le monde se porte mieux avec de belles choses comme des avions et des pyramides, même si elles peuvent être utilisées à des fins maléfiques. The Wind Rises n'approuve ni ne réfute ce sentiment, mais il montre clairement que Jiro a été irrévocablement changé par ce qu'est devenu tous ses rêves, et Miyazaki fait tout son possible pour souligner à la fois l'horreur et la majesté du travail de son protagoniste. .

De toute évidence, le recours à la guerre nucléaire par les États-Unis contre le Japon en 1945 fait que relier The Wind Rises , un film du cinéaste le plus vénéré du Japon, et Oppenheimer , un blockbuster financé par les États-Unis et réalisé par un cinéaste britannique, est un acte difficile et compliqué. Ne vous y trompez pas : la gravité des péchés de J. Robert Oppenheimer dépasse largement ceux de Jiro Horikoshi. Cependant, chez les deux hommes, Nolan et Miyazaki trouvent des histoires similaires : des tragédies modernes sur la nature compliquée de la poursuite de ses rêves dans un monde enclin à utiliser ses inventions à des fins les plus laides possibles. La frontière entre un rêve et un cauchemar peut être trop facilement floue et franchie, et cela est évident à la fois dans Oppenheimer et The Wind Rises .

À la fin de ce dernier film, Jiro revient au même paysage onirique dans lequel il a rencontré Caproni précédemment, mais il est différent d'avant. Ses champs sans fin d’herbe soufflée sont devenus jonchés de carcasses métalliques d’avions détruits. Jiro trouve finalement Caproni debout au sommet d'une colline. « C'est là que nous nous sommes rencontrés pour la première fois », remarque-t-il. Caproni l'appelle leur « royaume des rêves ». Jiro répond : « Ou le pays des morts. » Lequel est-ce? Un lieu de beauté et d'imagination, ou un cimetière ? L’un est-il destiné à devenir l’autre avec le temps ?

Peut-être que la vie consiste simplement à apprendre à accepter que la beauté et l’horreur peuvent – ​​et existent souvent – ​​coexister. Peut-être que tout ce qui compte, c’est la façon dont nous abordons ce fait. Dans Oppenheimer , les horreurs facilitées par son personnage principal le figent dans un cycle perpétuel de culpabilité et d'autoflagellation. Dans The Wind Rises , Jiro décide de vivre malgré tout ce qu'il a fait et perdu. Un film croit au poids irrépressible de la culpabilité, l’autre à l’importance de continuer. Et ce sont finalement les idées avec lesquelles il partage – ainsi que la manière dont il s'écarte de – Oppenheimer qui font de The Wind Rises non seulement un partenaire de programmation fascinant pour son successeur de 2023, mais aussi un puissant contre-courant. Dix ans après sa sortie, sa beauté et son importance ne font que croître.

Le vent se lève est diffusé sur Max . Oppenheimer est diffusé sur Peacock .