Jusqu’à clown? La parodie de biopic Weird est un sketch glorifié de Funny or Die

Hier soir, la foule au Royal Alexandra Theatre, qui, selon Internet, est la plus ancienne salle de spectacle en direct du continent, a hurlé à peu près chaque minute de la première de minuit de Weird: The Al Yankovic Story . Maintenant, je ne suis pas là pour beurk le miam de quelqu'un. Le "eh bien, c'était tout simplement stupide" d'un homme peut toujours être le défi d'être stupide d'un autre . Mais je pourrais suggérer gentiment qu'il n'y avait pas grand-chose que Weird aurait pu faire pour laisser ce public face à face. Nous étions là, après tout, à la première projection du célèbre programme tapageur Midnight Madness du TIFF en environ trois ans. Les gens sont venus avec des rires dans la chambre. Ils ont ri de l'avertissement "effets stroboscopiques" avant le film. Ils étaient complètement à clown. Et cela ne pouvait que profiter à cette version officiellement non officielle et maladroitement fabriquée de l'histoire de la vie du célèbre parodiste de la chanson – une comédie qui n'a jamais cessé de se sentir comme un sketch de trois minutes inconfortablement et inutilement étendu à près de deux heures complètes.

En fait, Weird est exactement cela. Son inspiration est une fausse bande-annonce vieille d'une douzaine d'années de Funny or Die , dont la seule blague était: «Et si vous branchiez le maestro de la polka à la bouche propre et à la vie propre avec la bibliothèque des 40 meilleures parodies à base de nourriture dans un graveleux, biopic débauché et rock-and-roll? Le vrai Yankovic a, en fait, vécu une vie mouvementée, marquée par une tragédie soudaine, quelques accrocs juridiques et près d'un demi-siècle de travail dans les mondes de la musique et de la comédie qui se chevauchent. Pratiquement rien de tout cela n'entre dans Bizarre , que Yankovic et le réalisateur Eric Appel – qui ont conçu ensemble la vidéo virale originale – utilisent à la place comme une opportunité de riff sur certaines des conventions moisies du biopic musical. Il n'y a plus ou moins qu'une seule blague dans cette vision élargie de la vanité, et cela crée une réalité fictive où Yankovic (joué avec un certain sérieux gagnant par la star de Harry Potter, Daniel Radcliffe ) est devenu la plus grande star du monde.

Et voici donc un jeune Al qui est frappé d'inspiration alors qu'il regarde un paquet de bologne, commentant à haute voix que personne ne devient vraiment célèbre du jour au lendemain (juste avant d'allumer la radio pour découvrir qu'il est instantanément célèbre), et rencontre un défilé d'autres contre-culturels, les favoris des comédiens comme le Dr Demento, Wolfman Jack et Pee-wee Herman, tous interprétés par… d'autres comédiens faisant un clin d'œil à leur propre bon goût impeccable en matière d'influences. Walk Hard est arrivé à beaucoup de choses il y a 15 ans, et avec beaucoup plus de précision. (Pourquoi exactement Weird est- il raconté par le gars de la bande-annonce de baryton? N'est-ce pas censé être un pamphlet de biopics musicaux, pas les publicités pour les biopics musicaux?) Les comparaisons seraient plus faciles à éviter si Appel et Yankovic n'en suivaient pas du même terrain, soufflant d'énormes étendues de temps d'exécution sur une intrigue secondaire sur le père désapprobateur d'Al.

Une grande partie de l'esprit sain de vaudeville idiot du vrai Yankovic s'infiltre dans le matériau à travers des gags comme une version très Al de la fête sauvage stéréotypée des adolescents (j'ai bien ri, je l'avoue, des enfants cool débattant sérieusement des mérites des coupes profondes à la polka) et une volonté générale de se déprécier de l'espace unique qu'il a sculpté dans la conscience de la culture pop. Personne ne pouvait vraiment confondre Weird avec de l'auto-flatterie ; cela nécessiterait beaucoup plus de blagues sur des détails réels de son travail ou de son empreinte culturelle. Le film ne s'appuie pas beaucoup sur la stratégie originale de Funny or Die qui consiste simplement à jeter des lunettes, un frizzy et une chemise à motifs brillants sur le passe-partout des récits édifiants mélodramatiques d'Hollywood sur le secteur de la musique. Il aurait pu utiliser davantage l'esprit unique de Yankovic et moins de matériel aléatoire sous-ZAZ qui complète sa mince histoire, y compris toute une gaffe superflue sur l'excès de film d'action, pertinente peut-être uniquement pour faire le clown sur le type de festivals de testostérone qui étaient énorme à l'apogée de "Like a Virgin" et "Like a Surgeon". (Evan Rachel Wood succède habilement à Olivia Wilde en tant que reine de la pop. Pour des raisons peut-être évidentes, Michael Jackson est seulement mentionné, pas représenté.)

La paresse générale de la parodie est une honte, et peut-être une surprise. Pour tous Weird s'appuie sur une poignée de ses parodies les plus populaires (ce n'est pas une lettre d'amour particulièrement exhaustive à l'héritage de l'homme ou à ses fans inconditionnels), Yankovic s'est révélé être un parodiste sournois et habile dans son médium principal, bien au-delà sa nouveauté re-skins de succès pop; vous pouvez entendre ses connaissances musicales dans ses pastiches de genre général et ses parodies d'artistes polyvalentes. Écoutez, par exemple, "Germs", un hommage inestimable et sophistiqué de Nine Inch Nails à cet ami, collègue critique et superfan de Weird Al, Nick Allen m'a attiré. Nick, d'ailleurs, a récemment participé à une expérience de rencontre d'artistes dans les coulisses de la tournée de Yankovic qui a finalement eu lieu avec, pour des raisons de sécurité, une épaisse plaque de verre entre lui et Al. La photo signée commémorant la réunion était les deux posées séparément puis photoshoppées ensemble. J'ai peur de dire que c'est plus drôle et plus bizarre que n'importe quoi dans Bizarre .

Notre couverture du Festival international du film de Toronto se poursuit toute la semaine . Pour en savoir plus sur les écrits d'AA Dowd, veuillez visiter sa page Authory .