Revue Indiana Jones and the Dial of Destiny : une conclusion inégale mais divertissante

L'un des sacs mixtes les plus étranges de l'année, Indiana Jones et le cadran du destin est à la fois aussi mauvais que prévu et meilleur que ce que l'on imaginait probablement. Le film n'est pas seulement le premier épisode d'Indiana Jones à ne pas être réalisé par Steven Spielberg , mais il est également destiné à servir de cinquième et dernier chapitre de la série. Ces deux aspects de The Dial of Destiny ont permis à son directeur, Ford contre Ferrari et au directeur de Logan , James Mangold, de réussir et d'échouer d'une manière qui lui convient bien. D'une part, The Dial of Destiny manque de nombreux traits caractéristiques de sa franchise, à savoir sa verve typiquement Spielbergienne.

D'autre part, le film possède une profondeur thématique étonnamment superposée qui n'aurait pu être atteinte que par un cinéaste comme Mangold, dont l'affection pour ses personnages a fait de lui un réalisateur incontournable pour des chansons de cygne de franchise comme Dial of Destiny et Logan . Aussi décevants soient-ils, les nombreux défauts techniques de son dernier film semblent également difficiles à lui reprocher directement. Mangold n'est pas, après tout, le seul cinéaste de studio relativement accompli travaillant aujourd'hui qui réalise des films qui reposent encore beaucoup trop sur des CGI et des effets numériques de mauvaise qualité.

Le plus gros problème avec The Dial of Destiny est qu'il n'a jamais l'impression que Mangold s'est autant amusé à faire le film. Tout au long de ses 154 minutes d'exécution, on peut sentir Mangold se déformer naturellement sous le poids de l'héritage sans précédent de son prédécesseur. Le cadran du destin manque par conséquent de la malice de la mise en scène qui, quels que soient leurs défauts, est présente dans les quatre précédents films d'Indiana Jones . Dans le même temps, la touche trop prévenante que Mangold apporte à The Dial of Destiny est également ce qui garantit que ses notes finales mélancoliques et étonnamment douces atterrissent aussi bien qu'elles.

Indiana Jones and the Dial of Destiny s'ouvre de manière appropriée avec un voyage dans le temps jusqu'en 1944 en Europe. Le prologue du blockbuster suit Indiana Jones de Harrison Ford alors que lui et son partenaire archéologique maladroit dans le crime, Basil Shaw (Toby Jones), se font prendre en train d'essayer de sauver un précieux artefact historique d'une légion de soldats nazis. Leur capture conduit à une série d'incidents et d'affrontements dans un train nazi qui font qu'Indy et Basil entrent en possession de la moitié du célèbre cadran d'Archimède, un artefact convoité par le méchant résident de Dial of Destiny et Wernher von Braun . dans, Jürgen Voller (Mads Mikkelsen).

Vingt-cinq ans plus tard, l'aîné Indy de Ford vit seul dans un appartement à New York, se rapprochant lentement de la retraite à part entière. Toujours en deuil de la perte de son fils et sur le point de divorcer de sa femme, Marion Ravenwood (Karen Allen), Indy est rapidement tiré de son existence apathique par l'arrivée de sa filleule, Helena Shaw (Phoebe Waller-Bridge), la survivante fille du basilic de Jones. Après avoir été escroqué en lui donnant sa moitié du cadran d'Archimède, Indy entreprend de récupérer l'artefact avant qu'Helena ne le vende ou que Voller, toujours intrigant, ne mette la main dessus. Ce qui suit est un jeu de chat et de souris globe-trotter qui reste assez proche de la formule de série d'aventure établie de la franchise.

Là où The Dial of Destiny s'écarte de la voie bien établie de sa franchise, c'est dans sa dépendance à l'égard des effets visuels qui donnent à d'énormes parties de son monde et des séquences d'action un aspect caoutchouteux et faux. Le prologue du film sur l'Allemagne nazie est la seule séquence qui semble vraiment légère et insouciante, comme si Mangold s'était donné la permission pendant ces jours sur le plateau de prendre quelques pages du livre de jeu de Spielberg et de s'amuser . Malheureusement, la séquence souffre beaucoup de sa dépendance aux effets visuels vieillissants qui visent à faire ressembler Ford à ce qu'il était dans les années 1980, mais à le faire ressembler davantage à un personnage de jeu vidéo qu'à un être humain vivant et respirant.

Une fois que Mangold a abandonné l'Indy modifié numériquement du film, Ford s'avère être aussi bon que jamais dans The Dial of Destiny . En vieillissant, Ford a remplacé sa brutalité et sa présence physiquement imposante par une personnalité plus émotionnellement introspective, mais depuis Blade Runner 2049, il ne s'est pas senti aussi en contact avec toutes ses capacités qu'il le fait ici. Son timing comique est aussi parfait qu'il ne l'a jamais été, et son engagement à jouer son archéologue emblématique cette fois-ci en tant qu'homme au cœur brisé et découragé – quelqu'un dont le chagrin et la passion pour l'histoire l'ont laissé coincé dans le présent – ​​est l'une des seules choses sur The Dial of Destiny qui justifie vraiment son existence.

En face de lui, Waller-Bridge et Mikkelsen s'avèrent être des compteurs bien moulés pour l'Indiana de Ford, cependant, Helena de l'ancien souffre un peu du rendu initial inutilement épineux du film. Ensemble, les trois donnent vie aux trois forces centrales de The Dial of Destiny , même si Mangold et le directeur de la photographie Phedon Papamichael ne parviennent souvent pas à égaler l'œil de réalisateur de Spielberg. La plupart des séquences d'action de Dial of Destiny tombent à plat, soit en raison de leurs propres effets visuels imparfaits, soit du style trop soigné de Mangold. Le film reste si soucieux à tout moment de faire avancer son intrigue qu'il choisit systématiquement de ne pas se prélasser dans le chaos ou la violence de ses différents décors.

Les gags visuels inspirés et muets que Spielberg a apportés à ses films d'Indiana Jones sont introuvables dans The Dial of Destiny . Aucune séquence dans le film ne correspond à l'absurdité visqueuse de la bousculade désespérée de Ford et Kate Capshaw dans Temple of Doom , de la bagarre prolongée du premier autour d'un avion en mouvement dans Les aventuriers de l'arche perdue , ou de la grandiosité balletique et surdimensionnée de l'exploration du temple d'ouverture de ce film et s'échapper. Au lieu de cela, de nombreuses séquences d'action de The Dial of Destiny se sentent étrangement allergiques au plaisir.

L'approche visuelle étroite de Mangold prive Dial of Destiny de la méchanceté sanglante que Spielberg et George Lucas ont souvent fait tout leur possible pour injecter dans la franchise. Le film présente plus que quelques coups de poing sur les visages nazis, mais il ne fait jamais fondre les tasses de ses méchants devant nos yeux, ne leur arrache pas le cœur, ne les plaque pas contre les murs avec des flèches, ou ne laisse aucun d'entre eux être dévoré vivant par fourmis rouges. Le résultat de toutes ces omissions est un film d'Indiana Jones qui, parfois, manque de personnalité réelle, ce qui n'est pas le cas même des pires épisodes de la franchise dirigés par Spielberg, comme Indiana Jones et le royaume du crâne de cristal .

Alors que Mangold n'arrive jamais à reproduire l'énergie amplifiée du cinéma de Spielberg ou le gore schlocky que lui et Lucas ont adopté dans les entrées initiales de la série, le réalisateur de Ford contre Ferrari apporte une touche délicate à l'histoire de The Dial of Destiny et thèmes. Dans son troisième acte, le film s'engage si sincèrement dans le plus grand rebondissement de science-fiction de l'histoire de sa franchise qu'il atteint brièvement une sorte de maladresse transcendante. Mangold, avec l'aide de la performance centrale émotionnellement brute de Ford, utilise ce haut tonal pour propulser The Dial of Destiny vers une fin subversivement calme et émouvante.

Pendant une grande partie du film, Mangold résiste sagement à rejouer l'un des anciens succès de la franchise Indiana Jones. Il s'efforce d'apposer sa propre empreinte sur une série qui appartiendra à jamais à son réalisateur et vedette d'origine. Même s'il n'y parvient pas totalement, la résistance du cinéaste à tirer sur les souvenirs nostalgiques de ses spectateurs est ce qui rend la scène finale de The Dial of Destiny , qui rend un hommage direct au passé, si efficace. Ironiquement, c'est lorsque The Dial of Destiny décide de revenir sur les traces de sa franchise qu'il parvient à tracer une nouvelle voie pour lui-même et son héros.

Indiana Jones et le cadran du destin est maintenant à l'affiche dans les salles.