Revue de Thor: Love and Thunder: le dernier de Marvel n’est pas Ragnarok
Chaque instant où Christian Bale est à l'écran dans Thor: Love and Thunder est une manne dans le désert de Marvel, un cadeau des dieux de la mastication de décors de bandes dessinées. L'homme qui était Batman de Christopher Nolan a été présenté cette fois comme un vampirique vengeur: Gorr, le soi-disant God Butcher, un disciple désabusé déterminé à détruire les divinités qui ont ignoré ses prières et abandonné sa famille mourante. Bale a l'air redoutable dans le rôle, avec son émaciation de cimetière sans poils et son sourire de poignard noirci. Mais il agit également sa méthode sous tout ce maquillage – apportant un mélange de fureur aigre et de chagrin d'amour caillé à ce qui aurait pu être juste un autre ajout de stock à la galerie des voleurs des Avengers.
La vérité est que Gorr, tel que présenté par la performance de spectacle d'horreur délicieusement engagée de Bale, aurait pu errer dans un film entièrement différent. Ce n'est que lors de ses scènes bienvenues mais incongrues que Love and Thunder menace d'accumuler de la gravité. Ce quatrième film de Thor est le deuxième à être écrit et réalisé par Taika Waititi, mais n'en attendez pas plus de la comédie inspirée de copains de son Thor : Ragnarok . Ayant apparemment utilisé tous ses meilleurs gags dans le dernier épisode, le comique Kiwi a cette fois émergé avec un détournement de dessin animé sommaire qui ressemble souvent à une parodie blafarde de sa propre franchise. C'est le rare film Marvel qui tient à peine ensemble.
La dernière fois que nous avons vu le dieu du tonnerre (Chris Hemsworth, plus que d'habitude sur notre affection supposée pour son himbo herculéen), il portait un poids de dépression supplémentaire et se préparait à se lancer dans une nouvelle aventure avec ce groupe hétéroclite de hors-la-loi câlins, le Gardiens de la Galaxie. Love and Thunder passe son acte d'ouverture inélégant à parcourir cette prémisse à toute vitesse: Chris Pratt et sa société enregistrent quelques scènes presque sans paroles (leur camée de groupe a l'étroitesse d'une négociation de contrat ratée), tandis que Thor perd les kilos en trop via un montage d'entraînement trop rapide pour atteindre le point idéal du rétro-fromage. Ces premières scènes sont recouvertes d'une voix off manifestement explicative de Waititi, reprenant le rôle du monstre rock au bon cœur et du nouveau réitérateur de l'histoire Korg.
Le scénario, que Waititi a co-écrit avec Jennifer Kaytin Robinson, s'inspire fortement de la course pluriannuelle acclamée de Jason Aaron sur la bande dessinée Thor – une collection saisissante d'histoires à grande échelle qui s'étendent sur des éons et des systèmes stellaires. Love and Thunder écrase maladroitement deux arcs clés de son mandat ensemble. D'une part, c'est l'histoire de Thor partant pour sauver un groupe d'enfants asgardiens kidnappés du croyant déchu de Bale, qui a envoyé de nombreux dieux inférieurs dans un voyage à sens unique et prématuré vers Valhalla. De l'autre, c'est l'histoire mise en place à la hâte de la façon dont la scientifique Jane Foster (Natalie Portman) met la main sur le marteau magique de son ancien squeeze et assume le rôle de Thor.
Il y a un potentiel romantique / comique dans la réunion de ces amants littéralement maudits. Hemsworth et Portman avaient une bonne chimie dans l'original Thor , en grande partie grâce à la façon dont ce dernier a stimulé sa curiosité scientifique avec une cuillerée de désir pour son amour génialement abbé. Pourtant, Love and Thunder ne parvient curieusement pas à rallumer complètement cette flamme, ni même à obtenir beaucoup de sitcom hors de Thor étant obligé de collaborer essentiellement avec sa super ex-petite amie. La promesse d'une tournure Marvel sur la comédie du remariage est en grande partie non tenue – même si au fur et à mesure des occasions manquées, cela n'a rien sur la façon dont Waititi nous refuse même une seule scène de Jane découvrant et se délectant de ses capacités divines fraîchement acquises. (Le film élide ce plaisir au profit d'une révélation "surprise", déjà gâchée par les bandes-annonces, d'elle en tenue de cérémonie.)
Love and Thunder est dispersé comme une comédie, ne trouvant jamais son rythme. La quippage habituelle du MCU cède la place à un pamphlet sous-Mel Brooksian du tarif Clash of the Titans , avec Russell Crowe marquant quelques légers rires en tant que Zeus vain et inefficace. Waititi joue les effets notoirement inégaux et la conception de production criarde de cet univers cinématographique pour des rires délibérés; le kilométrage variera selon qu'il les atterrit. Ses coups de satire, comme la révélation que la colonie de New Asgard est devenue une destination touristique, manquent de but ou de précision. Lorsque le roi Valkyrie récemment couronné (Tessa Thompson, qui n'a pas assez à faire après ses débuts plus fougueux dans Ragnarok ) apparaît dans une publicité Old Spice , il est difficile de dire si c'est un clin d'œil au passage de Marvel à la promotion croisée ou simplement au placement de produit. déguisé en humour.
On se rappelle que Waititi a créé le malheureux Jojo Rabbit , un favori de la foule de l'Holocauste, entre ces mâts de tente. Love and Thunder se trahit finalement comme une expression de la même vision du monde extrêmement sentimentale – il s'agit d'une autre machine à blagues seulement drôle par intermittence qui vante, dans son dos sirupeux, le pouvoir transformateur de l'amour. (Tout le voyage de Thor, voyez-vous, réapprend à ouvrir son cœur.) Au moins, le film n'offensera que les sensibilités esthétiques. Alors que Ragnarok a pillé le recueil de chansons de Zeppelin pour des gouttes d'aiguille justes (si évidentes), les nouvelles souches de Thor pour le kitsch de Sunset Strip avec pas moins de quatre succès de Guns N' Roses sur la bande originale .
Si Love and Thunder ne s'effondre jamais complètement dans une non-pertinence complète, c'est parce que Bale est là pour le retirer de l'abîme et dans des détours occasionnels de véritable menace. Il obtient une excellente introduction, souffrant dans le désert aride comme une figure du Christ avant de trouver son sombre dessein – une scène d'ouverture qui promet un opus beaucoup plus sombre et plus lourd que celui qui suit. Plus tard, Gorr tend un piège aux héros dans une zone morte interstellaire, et Waititi fait littéralement sortir la couleur du cadre pour un décor qui évoque, vaguement mais de manière frappante, la beauté monochromatique doom d' une bataille d'Akira Kurosawa . La séquence est pratiquement une métaphore de l'effet d'amortissement productif du tour de Bale: chaque fois qu'il se présente, il aspire la bêtise de Day-Glo dès le film, lui donnant une vie dramatique.
Thor: Love and Thunder ouvre dans les salles du monde entier le vendredi 8 juillet . Pour plus de critiques et d'écritures par AA Dowd, visitez sa page Authory .