Revue de Glass Onion: une suite sournoisement complexe de Knives Out

Comme le détective sudiste traînant qu'il a maintenant placé au centre de deux polars d'horlogerie fabuleusement divertissants, Rian Johnson ne doit pas être sous-estimé. L'écrivain, réalisateur et passionné de puzzles à succès a le don d'attirer son public sur des tapis aux motifs ornés, puis de donner à leurs bords un puissant coup sec. Glass Onion semble à première vue être un acte d' hommage à Agatha Christie plus simple et moins élégant que son prédécesseur, le dormeur meurtrier et mystérieux Knives Out . Mais supposer que vous avez pris de l'avance, ou vu toutes les natures du truc que Johnson a dissimulé sous sa manche, c'est tomber dans le même piège que les coupables potentiels qui osent jouer avec le grand Benoit Blanc (un Daniel joyeusement réinvesti Craig).

Toute personne agacée par les signes extérieurs de guerre culturelle d'actualité de Knives Out (tout ce bavardage MAGA et cette conversation de salon sur la politique d'immigration) peut être à nouveau irritée par la façon dont Glass Onion se situe assez explicitement au début de COVID, avec une série d'ouverture de introductions lourdes sur l'usure du visage et les chats vidéo. Même Johnson, showman de premier ordre qu'il est, ne peut pas rendre ces rappels du passé récent et lugubre très amusants.

Heureusement, il perd peu de temps à sortir son nouvel ensemble de suspects de la quarantaine et sur une île grecque aussi extravagante que le film lui-même. Culminant avec une tour rougeoyante coiffée d'un oignon de verre littéral, l'île pourrait également servir derepaire de méchant Bond classique . Craig a peut-être raccroché le smoking pour de bon, mais comme Pierce Brosnan avant lui, il est probablement destiné à continuer à s'envoler vers des lieux exotiques à l'ombre de ce rôle emblématique. Blanc, cependant, ne pouvait pas être beaucoup plus éloigné de Bond dans sa disposition générale. C'est un plaisir une fois de plus de voir la star jouer de manière perplexe – il y a des moments ici où il frappe presque la célèbre figure française de Monsieur Hulot , pataugeant dans les absurdités automatisées d'une retraite à la pointe de la technologie – avant que ces roues mentales ne commencent tournant sournoisement.

L'île appartient à l'un de nos vrais méchants Bond, l'arrogant magnat milliardaire. Miles Bron (Edward Norton), un type d'Elon Musk , a invité cinq compagnons de toujours célèbres à le rejoindre pour un jeu de meurtre et mystère dans son paradis privé. Les «perturbateurs», comme il appelle son entourage, comprennent un mannequin en proie à des scandales (Kate Hudson), un chimiste inquiet (Leslie Odom Jr.), une personnalité YouTube des droits des hommes (Dave Bautista), un politicien avisé (Kathryn Hahn), et l'ancienne partenaire commerciale aigrie de Bron (Janelle Monáe). Blanc est surpris de trouver son nom sur la liste des invités – et donc, accessoirement, est Bron. Il s'avère que quelqu'un d'autre voulait que le célèbre détective soit présent à ce rassemblement soi-disant insouciant.

Knives Out a procédé à une ruée vertigineuse, compliquant les intérêts fondamentaux de son enquête et redéfinissant ses règles toutes les quelques minutes; tout cela faisait partie du plaisir de haute voltige du film. Glass Onion prend un peu plus son temps. Abandonnant la séquence d'interrogation transversale qui a ouvert le film précédent – ​​un dispositif ingénieux qu'il vaut mieux ne pas diminuer par la répétition – Johnson distribue plutôt progressivement l'exposition pertinente. Il y a beaucoup à faire : des relations historiques, les motifs d'un crime pas encore commis et une boîte Hasbro contenant des indices et des objets importants, parmi lesquels une enveloppe, une serviette, un verre, un tableau, une arbalète et une arme de poing tchékhovienne qui disparaît naturellement. Tout cela est amusant dans le moule du meurtre-mystère du dîner, mais il est difficile de se débarrasser du sentiment que Johnson joue plus droit cette fois-ci; cela n'aide pas que ses derniers personnages manquent d'un peu du zing comique du clan Thrombey .

Gardez la foi. Le rythme légèrement lent s'avère être un élément crucial du tour de passe-passe de Johnson. La grande tournure précoce de Knives Out – la façon dont il a semblé résoudre le mystère des heures plus tôt que prévu – est évidemment celle qu'il ne peut pas répéter ici. Mais il trouve un moyen de raviver l' esprit de cette brillante subversion, alors que le film se replie sur lui-même pour rejouer des scènes sous de nouvelles perspectives. C'est une sorte de voyage dans le temps structurel astucieux, et il entraîne Glass Onion dans le grand plaisir de sa moitié arrière lorsque Johnson se penche sur son talent pour bouleverser les attentes et imbriquer les jeux dans les jeux. Plus encore que la précédente enquête Blanc, celle-ci semble conçue pour récompenser les visionnements répétés; un recul complet découvrira de nouvelles couches pour même les scènes les plus maladroites.

S'il y a un cadre idéologique à cette franchise de fumée et de miroirs, c'est une méfiance pudique envers les sales riches. Ici, la conscience de classe de Johnson se manifeste comme une brochette pointue de barons voleurs de l'ère technologique obsédés par «faire sauter le monde», dans un sens figuré qui pourrait trop facilement devenir littéral. C'est juste un bon amusement sain, s'imprégnant de l'ego de la classe des milliardaires. Mais Knives Out s'est avéré plus touchant dans la façon dont il a mis cet élément au premier plan; c'était la clé secrète de la résonance du film, un thriller comique intelligent qui exprimait sa politique de classe à travers le portrait plutôt touchant d' Ana de Armas de la décence essentielle face à la cupidité et à la philanthropie factice. Glass Onion finit par sacrifier un peu de cette poignante furtivité sur l'autel de son architecture de suite plus grande, plus noueuse et plus sinueuse. C'est plus un engin.

Pourtant, nous pourrions utiliser des engins aussi habilement, intelligemment conçus. Ce que Glass Onion conserve, c'est l'attrait essentiel de Knives Out . Johnson a une fois de plus peaufiné la formule de ce genre classique, offrant tous les frissons attendus d'un mystère démêlé tout en abordant les préoccupations sociales contemporaines et en contournant allègrement le cours supposé d'un récit. Il est une race rare de hitmaker hollywoodien , un cerveau qui plaît à la foule. Comment donner au public plus de ce qu'il a aimé tout en le surprenant ? L' oignon de verre est la réponse. Seul un ventouse parierait contre Johnson qui réussirait à nouveau.

Glass Onion commence à diffuser sur Netflix le 2 décembre et ouvrira dans les salles à une heure non divulguée avant cela . Notre couverture du Festival international du film de Toronto se poursuit toute la semaine . Pour en savoir plus sur les écrits d'AA Dowd, veuillez visiter sa page Authory .