Revue Lift : Un thriller de braquage Netflix non peaufiné

L'ascenseur a beaucoup à offrir. Le nouveau thriller de braquage dirigé par Kevin Hart a, pour commencer, un casting impressionnant et charmant d'interprètes compétents, qui semblent tous véritablement ravis d'en faire partie. Le film existe également dans un sous-genre qui, peut-être plus que tout autre, est associé à un divertissement facile et détendu, ce qui contribue à le présenter sous un jour encore plus attachant. Mais qu'ils soient réalisés par Steven Soderbergh ou, dans le cas de Lift , par F. Gary Gray, la seule chose que les thrillers de braquage doivent être cinématographiques, et c'est quelque chose que la dernière production de longs métrages de Netflix ne l'est décidément pas.

Il y a une qualité inachevée qui plane sur tout Lift . Le film donne l’impression d’avoir été bricolé dans une précipitation folle – ses scènes extérieures sont toutes apparemment éclairées de la même manière et son montage semble tour à tour délibérément alambiqué et chaotique. La sympathie de son casting l'empêche de devenir une affaire trop morne, mais elle ne vous convainc jamais non plus. Le film semble immédiatement destiné, comme tant d’autres originaux Netflix , à devenir un titre oublié dans les filmographies respectives de tous ses acteurs.

Lift est à la fois un thriller d'ensemble et un nouveau véhicule vedette pour son protagoniste, Kevin Hart. Le comédien populaire devenu acteur joue dans le film le rôle de Cyrus Whitaker, un maître voleur d'art constamment poursuivi par Abby Gladwell (Gugu Mbatha-Raw), un agent déterminé d'Interpol qui a partagé une brève aventure avec lui un an avant le début de Lift . Le film suit Cyrus alors qu'Abby lui demande d'aider Interpol à éliminer Lars Jorgensen (Jean Reno), un puissant banquier d'investissement qui finance secrètement des attaques terroristes qu'il utilise ensuite pour manipuler les marchés boursiers mondiaux en sa faveur. En échange, Cyrus et son équipe de voleurs bénéficieront d’une immunité juridique totale pour tous leurs crimes passés.

Cependant, vaincre Jorgensen ne sera pas facile. Abby, Cyrus et son équipe devront travailler ensemble non seulement pour voler 500 millions de dollars de lingots d'or au redoutable criminel de renommée internationale, mais ils devront également le faire sans l'avertir du vol jusqu'à ce qu'il soit trop tard. Pour ce faire, ils devront voler les lingots d'or alors qu'ils sont transportés à travers l'Europe dans un avion sans y atterrir. C'est un braquage tout à fait exagéré pour un film aussi pulpeux que Lift , et il ouvre la porte à de nombreux décors et cascades cinématographiques et époustouflants.

Malheureusement, Lift ne tient jamais la promesse de son potentiel. Le braquage du film, qui se déroule principalement dans deux avions et une tour de contrôle aérien, est gêné par la fadeur de ses décors et le vide inexplicable de son avion de passagers central. Le CGI utilisé pour donner vie à ses prises de vue aériennes extérieures n'est pas aussi flagrant que celui auquel les téléspectateurs modernes se sont habitués, mais il rend également d'autant plus difficile pour l'apogée de Lift de vendre ses soi-disant enjeux de vie ou de mort. Le film est en outre entravé par la nature brutale du scénario de Daniel Kunka, qui propose des moyens de plus en plus incroyables pour maintenir ses personnages coincés sur un chemin dont ils devraient pouvoir facilement se détourner.

Gray n'est pas étranger aux films d'action à gros budget ou aux thrillers de braquage. Les crédits précédents du réalisateur incluent tout, de Friday et Set it Off à The Italian Job et Straight Outta Compton , mais le savoir-faire technique de bon nombre de ses films passés est absent de Lift . Le film semble visuellement plat et involontairement surexposé, ce qui efface le côté sexy voulu de son intrigue criminelle et assainit une histoire romantique déjà mal cuite entre Cyrus de Hart et Abby de Mbatha-Raw. Ce dernier se sent particulièrement redevable d'une intrigue secondaire similaire entre Brad Pitt et Catherine Zeta-Jones dans Ocean's Twelve de 2004, mais l'esthétique télévisée de mauvaise qualité de Lift le prive de la sensualité cinématographique dont les cabrioles de crime romantique de globe-trotter aiment avoir besoin.

Ce qui rend ce défaut particulier d’autant plus frustrant, c’est le montant d’argent qui a été clairement et visiblement dépensé pour Lift . Le film présente un certain nombre de lieux réels époustouflants, et sa portée semble à juste titre massive. Le fait que le film ait la sagesse de ne pas simuler ses villes et villages européens, mais qu'il lui manque la précision technique nécessaire pour les faire briller, est en partie ce qui en fait un film si étrange. Il contient tous les ingrédients dont il a besoin pour être une comédie de braquage légère et mémorable, mais il ne sait pas comment les réunir. De même, le film ne sait pas comment utiliser pleinement son casting, qui compte parmi ses interprètes secondaires des acteurs voleurs de scènes comme Vincent D'Onofrio d' Echo , Billy Magnussen, Úrsula Corberó et Yun Jee Kim.

D'Onofrio dévore délicieusement le paysage dans le rôle de Denton, un maître du déguisement, et Magnussen et Corberó se démarquent également en tant que deux autres membres de l'équipage de Cyrus. En face d'eux, cependant, Hart n'est pas entièrement convaincant en tant qu'homme de premier plan coquet, à la Danny Ocean, et il semble constamment atténuer son propre charisme inné en faveur d'un personnage plus rigide et moins naturel. Il n'est pas difficile de l'imaginer diriger à nouveau avec succès un film comme Lift dans le futur, mais seulement s'il n'essaie pas de s'éloigner davantage de l'énergie comique qui a fait de lui une star en premier lieu. Il est facile de voir ce qu'il vise ici, mais sa performance n'est tout simplement pas suffisamment homogène pour vraiment fonctionner.

On peut en dire autant de Lift lui-même, un film qui a tous les atouts pour réussir. Pour un thriller qui passe la majorité de son troisième acte dans les airs, Lift a du mal à décoller.

Lift sera présenté le vendredi 12 janvier sur Netflix.