Revue Vesper : une aventure de science-fiction imaginative

Vesper fait beaucoup avec peu. Bien qu'il soit réalisé avec un budget évidemment inférieur à celui de la plupart des autres films de science-fiction modernes, le nouveau film des réalisateurs Kristina Buozyte et Bruno Samper se déroule dans un monde futuriste et post-apocalyptique qui semble plus bien réalisé, vivant et imaginatif que tout autre. des univers cinématographiques actuels d'Hollywood le font. Bien que sa prémisse ne fasse pas grand-chose pour vendre Vesper comme une entrée unique dans le genre de science-fiction dystopique, il ne faut pas longtemps pour que sa réalité alternative fictive émerge comme une nouvelle vision saisissante de l'avenir.

Le plan d'ouverture du film plonge le spectateur tête la première dans un monde marécageux et gris qui semble, au premier abord, perpétuellement couvert de brouillard. C'est une image qui rend les liens de Vesper avec d'autres films de science-fiction industrialisés comme Stalker indéniablement, palpablement clairs. Cependant, une fois que Vesper a échappé au désert brumeux de sa scène d'ouverture, il commence à étoffer sa réalité futuriste avec de riches nuances de verts et de plantes colorées qui respirent et tendent la main vers tout être vivant qui s'en approche. En regardant le film, vous avez donc souvent l'impression d'être guidé dans une tournée à travers un paysage d'enfer industriel, cela ressemble aussi parfois à un voyage dans le terrier du lapin et directement au pays des merveilles.

Tout comme le pays dans lequel Alice est tombée, l'avenir dystopique de Vesper contient des merveilles à la fois terrifiantes et réconfortantes. Situé au cours d'une période qui n'est désignée que par le crawl d'ouverture du film comme le «Nouvel âge des ténèbres», Vesper se déroule dans une réalité où la Terre a été transformée il y a longtemps par diverses expériences biologiques et génétiques qui ont mal tourné. Ces expériences, nous dit-on, ont été menées dans l'espoir d'empêcher l'effondrement écologique de la planète. Au lieu de cela, ils l'ont simplement accéléré, envoyant le monde et tous ses habitants tomber dans une réalité où les arbres s'agrandissent et rétrécissent à chaque respiration, les plantes bougent et des limaces synthétiques multicolores se cachent sous le sol marécageux permanent de la Terre.

Au lendemain de l'effondrement du monde hors écran, l'humanité était essentiellement divisée en deux groupes : les élites privilégiées qui vivent dans de hautes structures enfermées connues sous le nom de "Citadelles" et celles qui doivent joindre les deux bouts dans la nature sauvage du film. Terre délabrée. Vesper (Raffiella Chapman), le rôle principal éponyme du film, fait partie de ce dernier groupe. Heureusement, Chapman's Vesper est devenu assez apte à survivre même dans les environnements les plus difficiles au moment où le film de Buozyte et Samper la rattrape. La séquence d'ouverture de Vesper voit même sa jeune héroïne surmonter plusieurs obstacles afin de sauver la vie de son père paralysé, Darius (Richard Brake), qui utilise un lien télépathique pour communiquer avec elle via un drone volant qui accompagne sa fille partout où elle va. .

Les vies de Vesper et Darius sont cependant bouleversées lorsque le premier tombe de manière inattendue sur une femme inconsciente nommée Camellia (Rosy McEwen) dans les bois. Vesper accueille Camelia, une étrangère de l'une des Citadelles voisines, dans l'espoir qu'elle puisse enfin aider Vesper à s'échapper de la vieille maison grinçante dans laquelle elle et son père vivent depuis trop longtemps. Ce que Vesper ne réalise pas, cependant, c'est que Camelia est secrètement impliquée dans un complot qui non seulement met des cibles très dangereuses sur leur dos, mais attire également l'attention de l'oncle abusif et contrôlant de Vesper, Jonas (Eddie Marsan).

Vesper , notamment, prend son temps pour entrer dans le conflit qui a conduit à la rencontre fortuite de Camelia avec le jeune survivant ingénieux de Chapman. Le scénario du film, que Buozyte et Samper ont écrit avec Brian Clark, privilégie largement l'atmosphère et la construction du monde à la progression de l'intrigue. Cela signifie que les 30 premières minutes de Vesper sont plus soucieuses de mettre en place le monde futuriste du film, ainsi que la place de sa jeune héroïne dans celui-ci, que de générer des conflits. Pour certains téléspectateurs, cela peut entraîner un déplacement trop lent de Vesper par rapport à ce qu'ils auraient souhaité.

Cela dit, il est facile de comprendre pourquoi l'équipe créative du film était plus intéressée par le monde de science-fiction complexe de Vesper que par son histoire simple et prévisible. Non seulement de nombreux rebondissements du film sont assez évidents et faciles à prévoir, mais le budget de production limité de Vesper l'empêche également de rendre son troisième acte aussi bourré d'action que son histoire l'exige. En conséquence, bien qu'il n'y ait jamais un moment où Vesper perd vraiment ses téléspectateurs, le rythme mesuré du film et sa finale finalement subversive rendent inévitablement claire la petitesse de sa portée.

Dans le film lui-même, Eddie Marsan et Richard Brake contribuent à donner à Vesper un sentiment d'autorité à l'écran. Marsan, en particulier, est exceptionnellement bien casté dans le rôle de Jonas, un homme qui tire une immense fierté de la façon grossière dont il a réussi à se tailler une place dans le monde dystopique de Vesper . En face de lui, Raffiella Chapman livre une performance jeune mais tranquillement assurée en tant que Vesper, une performance qui parvient à mettre en évidence l'innocence innée et enfantine de son personnage sans jamais compromettre ses capacités ou son intellect.

De plus, alors que le petit budget de production de Vesper empêche souvent Buozyte et Samper d'explorer l'histoire du film aussi profondément qu'ils l'auraient probablement souhaité, les réalisateurs parviennent toujours à le remplir d'images toujours mémorables. Une scène brillamment inventive suit même Vesper et Camelia alors qu'ils grimpent sur différentes chaises et tables afin d'éviter de toucher une arme biologique qui prend la forme d'une moisissure jaune qui se propage rapidement et recouvre tout ce avec quoi elle entre en contact.

La séquence en question rappelle des moments similaires dans des films comme Minority Report et Annihilation , et le fait que Vesper soit même capable de sembler rappeler ces films est un témoignage supplémentaire de sa capacité à transcender ses propres contraintes financières. Pour un film qui n'est finalement pas en mesure de mener sa propre intrigue aussi loin qu'il aurait probablement dû le faire, Vesper parvient toujours à raconter une histoire visuellement saisissante et imaginative, ce qui est plus que ce que l'on peut dire pour de nombreux blockbusters de science-fiction récents d'Hollywood. .

Vesper joue maintenant dans les salles et en VOD.