L’hôtesse de l’air : Cassie Bowden, la millénaire Carrie Bradshaw

Nous traversons les derniers jours du soi-disant âge d'or de l'anti-héros. Le début des années 2000 a inauguré une vague de personnages moralement corrompus mais charmants – Tony Soprano, Walter White, Don Draper, Dexter Morgan, Tommy Shelby – qui ont conquis le cœur du public malgré leurs actions répréhensibles. Après tout, c'étaient des menteurs, des tueurs, des seigneurs de la drogue et des gangsters, mais les téléspectateurs ne pouvaient pas en avoir assez. Dans le même temps, l'homologue féminin du trope, l'anti-héroïne, a commencé à faire un petit mais significatif éclaboussement à la télévision, bien que dans des circonstances très différentes.

Alors que les anti-héros jouissaient de la liberté et du pouvoir qui accompagnaient leurs actions épouvantables et que les téléspectateurs les célébraient, les anti-héroïnes souffraient de leurs choix et le public les jugeait. Alors que Don Draper a obtenu un laissez-passer gratuit pour vol d'identité et égoïsme général, Betty a été condamnée pour avoir partagé la même froideur et le même détachement. Alors que le public a pardonné à Walt pour la cuisine de la drogue et le meurtre réel, ils n'ont pas pu surmonter la tricherie de Syler. Les anti-héros représentent le fantasme de pouvoir d'un homme, mais les anti-héroïnes représentent les pires choses qu'une femme puisse être. Nulle part cela n'est plus clair que dans sans doute l'anti-héroïne la plus notoire de la télévision, Carrie Bradshaw.

Carrie, l'antihéroïne originelle

Carrie a fait ses débuts en 1998 lorsque Sex and the City a pris d'assaut le monde. Imparfaite, trop vulnérable, égoïste et autodestructrice sans vergogne, Carrie était tout ce que le soi-disant "personnage féminin fort" n'était pas. Elle n'avait pas de travail de premier plan, ne montrait aucune ambition particulière pour améliorer sa vie et se livrait à des impulsions matérialistes. Par-dessus tout, Carrie avait un intérêt qui régnait sur sa vie : l'amour. Carrie n'avait pas peur de crier au monde qu'elle voulait un homme dans sa vie ; selon ses mots, elle était quelqu'un qui voulait "un amour ridicule, gênant, dévorant, impossible de vivre sans l'autre".

Tout au long de la série originale de Sex and the City , l'accueil critique et public envers Carrie a été principalement positif. Sarah Jessica Parker a remporté quatre Golden Globes et un Emmy, et la série est devenue une étape culturelle, saluée comme la renaissance de la protagoniste féminine. Les choses ont changé lorsque l'anti-héros masculin a commencé à prendre de l'importance et, tout à coup, les fans ont commencé à contester Carrie.

Les choses qui la rendaient autrefois si fraîche et maladroitement charmante sont devenues répugnantes et ennuyeuses. Son ouverture sur l'amour s'est transformée en besoin embarrassant et son égocentrisme est devenu toxique. Carrie est passée de l'anti-héroïne subversive au prototype de ce qu'un personnage féminin ne devrait pas être. Ses larges condamnations suggéraient que l'anti-héroïne ne serait jamais acclamée par les fans que son homologue masculin avait reçue, mais HBO, la maison des personnages moralement complexes, a osé lui donner une autre chance.

Cassie, l'antihéroïne moderne

2020 a amené The Flight Attendant dans le cadre de la programmation originale de HBO Max . Mettant en vedette Kaley Cuoco, fraîchement sortie de son passage de 12 ans sur The Big Bang Theory , l'émission suit une hôtesse de l'air alcoolique et imprudente qui, après une nuit noire, se réveille à Bangkok à côté du cadavre d'un homme qui était un passager de son vol précédent.

Cassie est un personnage frustrant, tragique et incroyablement convaincant. Soutenu par la performance tour de force de Cuoco et un scénario qui n'oublie jamais à quel point les actions de Cassie sont répréhensibles et n'a pas peur de l'appeler pour eux, The Flight Attendant l' emporte là où Sex and the City a échoué. Cassie est imparfaite et la série n'essaie jamais de le cacher; au contraire, chaque épisode s'enfonce dans l'autodestruction de Cassie, montrant comment elle est l'architecte de sa misère. Ironiquement, cela permet à Cassie d'être son propre sauveteur, sortant de son point le plus bas en affrontant son plus grand ennemi : elle-même. Et même si Cassie sort victorieuse, devenant sans doute la première anti-héroïne de la télévision qui gagne et conserve l'empathie du public, cela a un coût élevé.

Comme Parker avant elle, Cassie a été acclamée par la critique de Cuoco. Après avoir été injustement ignorée pour sa performance de vol de scène dans Big Bang , Cuoco a remporté les nominations aux Golden Globe, SAG, Critics Choice et Emmy pour son travail dans The Flight Attendant , confirmant que, malgré la réception d'un public mitigé, les antihéroïnes restent un rôle convoité pour gagner attire l'attention, principalement en raison du large éventail d'émotions affichées. Les antihéroïnes sont parmi les personnages les plus complexes et les plus complexes, alors pourquoi continuent-elles de diviser autant le public ?

Le rôle de l'antihéroïne

Les anti-héroïnes n'ont pas le luxe de se livrer et d'être fières de leur vile, contrairement à leurs homologues masculins. En effet, un élément de dégradation vient avec le fait d'être une anti-héroïne ; le public doit la voir traverser l'enfer et revenir pour gagner sa rédemption. Pensez à certaines des anti-héroïnes les plus en vue de la littérature, les Anna Kareninas et Madame Bovarys et Miss Havishams. Ils meurent tous tragiquement, rachetant ainsi leurs actions dans l'esprit du lecteur. Parce que si nous pouvons pardonner à M. Rochester d'avoir caché et renié sa femme malade mentale ou Raskolnikov d'avoir commis un meurtre et de rester impénitent, nous ne pouvons pas voir au-delà de l'infidélité d'Anna ou de Madame Bovary.

Les fans tiennent les antihéroïnes à un niveau plus élevé car, sans surprise, ils maintiennent les femmes à un niveau plus élevé, et ils s'attendront toujours à une punition pour ces personnages. Cela ne doit pas nécessairement être la mort, mais le trope "anti" nécessite de la douleur, physique ou émotionnelle, pour faire comprendre à ces personnages les dangers de leurs actions. C'est en partie pourquoi le personnage de Carrie a si mal vieilli pour le public. Sex and the City a toujours refusé d'appeler Carrie sur ses mauvais choix, qu'il s'agisse de coucher avec un Big marié ou d'exiger que Charlotte vende sa bague de fiançailles pour payer son appartement.

Le renouveau, And Just Like That … , a réussi à ramener Sex and the City dans le courant dominant, mais il a toujours refusé de laisser Carrie apprendre et grandir de ses erreurs. Même après des années de mariage apparemment stable avec Big et sa mort prématurée, il n'a fallu qu'une ligne dans son testament pour la renvoyer au comportement déséquilibré qui est si caractéristique pour elle. Mais l'anti-héroïne serait-elle si fascinante si elle n'avait pas ce côté dérangé ? Le public veut que leurs anti-héroïnes soient audacieuses et déséquilibrées, mais ils veulent aussi qu'elles soient conscientes d'elles-mêmes et capables.

L'avenir de l'antihéroïne

L'hôtesse de l'air reconnaît que Cassie est un gâchis et met le public au défi de sympathiser avec cette femme imprudente qui fait un mauvais choix après l'autre. Cuoco lui donne tout, créant un personnage fragile et brisé qui est facile à enraciner, même au plus bas. L'hôtesse de l'air peut suivre la marche classique de la honte anti-héroïne, mais cela ne permet pas à Cassie de tomber. Dans une tournure rafraîchissante, elle s'épanouit, sortant de ses ténèbres et améliorant sa situation, lui permettant de profiter des récompenses de son voyage. Peu d'anti-héroïnes ont le même privilège, ce qui laisse présager un avenir meilleur pour le trope.

Pourtant, il est indéniable que Carrie a marché pour que Cassie puisse voler. En fait, Carrie a marché pour que de nombreux personnages féminins modernes puissent même avoir une chance, et son héritage est toujours présent, pour le meilleur et pour le pire. Mais Cassie est la prochaine étape pour l'anti-héroïne moderne. Elle est toujours sur la voie du désordre – en effet, la bande-annonce de la saison deux confirme qu'elle pourrait revenir à ses anciennes habitudes. "Voici pour faire de bons choix !" proclame fièrement le personnage dans une séquence onirique, prouvant que son voyage est loin d'être terminé. Pourtant, c'est tout l'intérêt du trope «anti»: les voir se livrer et se battre avec leurs démons et leurs pires pulsions.

Mais contrairement à tant d'anti-héroïnes avant elles, Cassie et Carrie continuent, ajoutant plus de couches à l'anti-héroïne. Et avec la deuxième saison de The Flight Attendant déjà lancée et l'annonce récente que And Just Like That… obtiendra effectivement une deuxième saison , l'avenir semble prometteur pour l'anti-héroïne de la télévision, avec des personnages comme Cassie et Carrie rejoignant Somebody Somewhere 's Sam et Alex et Bradley du Morning Show mènent la charge. Donc, si nous vivons les derniers jours de l'âge d'or de l'anti-héros, alors nous pourrions être à l'aube de quelque chose de nouveau : l'âge d'or de l'anti-héroïne. Et honnêtement, il était temps.