Ultra-courts métrages, le post-impressionnisme dans le monde des images

Super Short Film, une unité vidéo lancée conjointement par vivo et le FIRST Youth Film Festival, qui limite la durée des œuvres à 300 secondes, a passé sa cinquième année après avoir reçu la 44 611e œuvre.

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Parmi les 443 ultra-courts métrages collectés cette année, les téléphones portables représentent la moitié en tant qu'outil de création.

À l'ère du cinéma muet, les appareils photo volumineux et encombrants signifiaient qu'ils étaient limités à une collaboration au niveau industriel. Les appareils photo argentiques 8 mm donnaient la possibilité de créer des images privées. Jusqu'en 1999, les téléphones portables dotés de fonctions photographiques ont été lancés au Japon, décentralisant complètement le pouvoir créatif. Le public général.

La combinaison des outils de communication et des outils de création fait que lorsqu'une personne ordinaire a envie de s'exprimer, elle a toujours une épée dans sa poche qu'elle peut dégainer à tout moment.

L'œuvre présélectionnée de cette année "Mom's Boxing Match" dans la section des ultra-courts métrages transforme l'enregistrement d'écran de téléphone portable en le corps principal du récit du court métrage. Appels vidéo, vidéos, horaires et publications sur Moments, ces trajectoires numériques communes constituent une nouvelle. récit d’expression.

Cette année, 16 % des œuvres ont été créées par des jeunes de moins de 20 ans.

Pour la génération Z, les téléphones portables sont comme les livres d’une génération et les images sont leur langage.

Les téléphones portables et les images façonnent de nouvelles expressions.

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300 secondes, 7200 images.

Comparé à l'habileté, à l'inspiration et à la profondeur qui doivent être prises en compte dans une longue unité narrative, un film très court implique de plus grandes restrictions.

Les scènes qui ont été supprimées à plusieurs reprises après la bataille entre le ciel et l'homme contiennent souvent plus d'énergie par unité de temps.

Mais les super courts métrages ne sont pas nécessairement des films très condensés. Ils peuvent briser la cage des films de genre, abandonner les limites du grand écran et créer une nouvelle grammaire.

"On Another Night", qui a remporté le Image Discovery Award cette année, utilise une vision abstraite de type kaléidoscope pour représenter une nuit urbaine sans lucioles.

Tout au long de l’œuvre, le montage a échoué et je n’ai pu voir aucune signification narrative dans aucun des éléments visuels.

Les restrictions peuvent souvent conduire à des territoires inhabités.

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D’un point de vue artistique et élitiste, nous sommes souvent aux prises avec les frontières entre l’art vidéo et la technologie cinématographique, qui concernent l’identité, la technique et le médium.

Mais la technologie atténue tout cela.

L’ironie est que si vous revenez au point de départ de la technologie, vous constaterez que le film de 90 minutes est un produit de commercialisation et que la forme originale du film était un court métrage.

Alors que le seuil esthétique du public est balayé par les courts métrages avec la même musique de fond sur les réseaux sociaux, ces courts métrages de 300 secondes répondent au monde avec une centaine de fleurs épanouies et des expressions diverses :

Les courtes vidéos ne peuvent pas être des créations sérieuses.

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L’histoire des concepts créatifs à la pointe de la technologie de l’imagerie n’a pas commencé aujourd’hui.

Au XIXe siècle, lorsqu'un Français prit la première photographie permanente au monde, une autre vague de peintres français commença à revisiter la tradition de l'art réaliste.

Face aux peintures du « Salon des échecs » qui étaient grandes et ingénieuses et ne pouvaient être vues que de loin, les peintres de la Royal Academy of Arts n'ont pu s'empêcher de se demander : ces peintures sont-elles des dessins animés ?

Peu après, Van Gogh, Gauguin, Seurat et Cézanne bouleversent complètement le cadre traditionnel de l'art classique grâce à l'accumulation de peintures sculpturales, aux techniques de pointillisme de couleurs complémentaires, à l'abstraction structurée de figures géométriques et à la rupture de perspective.

Pour la première fois depuis que les hommes préhistoriques ont peint le taureau dans les grottes de Lascaux, l'art est passé d'une représentation du monde extérieur à une exploration des émotions intérieures.

De ce que vous voyez à ce que vous savez, de la remise en question des règles établies à l'exploration de nouvelles frontières. Les ultra-courts métrages sont le post-impressionnisme du monde de l'image.

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Ai Faner | Lien original · Voir les commentaires · Sina Weibo