Xiaomi, Huawei et Apple OV, pour quoi se disputent-ils exactement en matière de photographie sur téléphone portable ?

En 2011, la nouvelle de la faillite du géant du cinéma Kodak a été annoncée. Les traces de l’imagerie traditionnelle s’effacent peu à peu derrière elles et se submergent peu à peu dans le torrent du temps.

En revanche, la première génération de Xiaomi, née pour la fièvre, est rapidement devenue populaire après sa sortie. L’écologie du marché, initialement dominée par les machines personnalisées par l’opérateur, a rapidement été ébranlée. Les fabricants nationaux de téléphones mobiles ont surgi comme des pousses de bambou, ouvrant la voie à l'avènement de l'ère de l'imagerie mobile.

Au cours des dix années suivantes, les smartphones se sont développés de manière exponentielle, rivalisant férocement dans les configurations matérielles telles que les puces et les écrans, et évoluant constamment dans les innovations de forme telles que les pleins écrans et les caméras rétractables, entrant finalement dans le troisième cycle de compétition : la bataille pour les images.

À ce stade, il n'y a plus la grandeur du marché initial, ni l'épanouissement de la concurrence formelle. Si les deux premières périodes sont une grande ouverture et une clôture, alors la période d’imagerie est encore plus élaborée. Alors que les fabricants s’appuient sur l’imagerie traditionnelle pour croître de manière exponentielle, ils explorent également attentivement une voie unique à l’imagerie mobile.

En regardant vers 2025, les deux premiers cycles de compétition ont progressivement convergé vers une réponse unifiée.

Alors, quelle est la trajectoire de l’image en mouvement, âprement contestée depuis de nombreuses années ?

Développer la cognition et laisser s’affronter une centaine d’écoles de pensée

Au début du concours d’imagerie, les fabricants étaient confrontés à un problème philosophique : qu’est-ce qu’une bonne photo ?

En d’autres termes, de quelles photos les utilisateurs ont-ils besoin ?

Les puces, la mémoire et les écrans peuvent tous être quantifiés en paramètres et en nombres de référence, mais l'imagerie devient un peu plus éthérée lorsqu'elle a quelque chose à voir avec l'art : la technologie optique est objective et les utilisateurs peuvent faire la différence d'un coup d'œil, mais l'ajustement esthétique est un art qui diffère d'une personne à l'autre.

Certaines personnes préfèrent les images fortes et accrocheuses, tandis que d’autres les préfèrent élégantes et accrocheuses. Il est difficile de décider quelle image impressionnera le plus les utilisateurs. Personne ne peut décider quelle image impressionnera le plus les utilisateurs. La majorité des utilisateurs de téléphones portables sont comme certains partis. Avant que le plan ne soit élaboré, il est difficile de réaliser ce qu’ils veulent réellement.

Face à cette incertitude, les fabricants ont choisi de coopérer avec les fabricants d'images traditionnels dont le marché cruel a prouvé qu'ils façonnaient leurs propres perceptions d'imagerie et construisaient leur propre image de marque.

Dans ce processus, les différences cognitives ont entraîné l’évolution de la technologie et la différenciation des orientations esthétiques, conduisant à des chemins différents, qui se sont finalement reflétés dans les produits et sont devenus le logo principal de chaque système d’imagerie. Certaines leçons ont été apprises et quelques inspirations ont été acquises, ce qui a finalement constitué la première moitié de la bataille pour l'imagerie en mouvement.

Millet

En 2020, Xiaomi a officiellement lancé le modèle Ultra, établi une solution de caméra principale à semelle extérieure + ultra-téléobjectif, amélioré considérablement le score DXOMARK et est officiellement entré dans le premier échelon de l'imagerie.

Après deux ans de travail acharné, Xiaomi et Leica ont lancé conjointement le 12 S Ultra, qui intègre la reconnaissance des couleurs de Leica dans les deux styles « Leica Classic » et « Leica Vivid ». Xiaomi est officiellement devenu le porte-parole mobile de Dewei.

Cependant, la couleur n’est qu’une partie de l’équation lorsqu’il s’agit de faire connaître la photographie et de construire une marque.

Du mode photographie de rue, de l'interface personnalisée Leica au concours annuel d'imagerie, Xiaomi a systématiquement transplanté le gène de la « photographie humaniste » sur le terminal mobile. Le filigrane Leica, qui perdure depuis le 12S Ultra jusqu'à aujourd'hui, est devenu un symbole important pour renforcer la reconnaissance de la marque.

Ces initiatives ont apporté des retombées commerciales significatives : les premières ventes mensuelles du 12S Ultra ont dépassé 1,2 million d'unités, soit une augmentation de 37 % par rapport à la génération précédente, ce qui en fait le premier modèle de Xiaomi vendu au-dessus de 600 dollars avec des ventes mensuelles d'un million d'unités.

L'année suivante, la part de marché de Xiaomi dans la fourchette de prix de 600 à 800 dollars américains est passée de 8,3 % à 14,1 %, faisant ainsi le premier pas vers le haut de gamme.

Plus tôt cette année, Xiaomi a lancé le 15 Ultra, le premier cliché du produit phare de l'imagerie 2025.

Ce téléphone poursuit la configuration de l'appareil photo principal à semelle extérieure d'un pouce et améliore encore les spécifications de l'ultra-téléobjectif basées sur la gamme d'images d'origine. Il améliore non seulement l'expression globale de l'image, mais continue également de renforcer le thème de la photographie humaniste grâce à la gestion de l'image et au mode de photographie de rue correspondant. Dans le même temps, il remet l'accent sur la texture optique elle-même et met à nouveau l'accent sur les propriétés physiques et l'apparence réelle de l'image.

Dans un sens, la mise en place de la reconnaissance d'image par Xiaomi affecte également ses idées de publicité et de distribution de produits d'image. Bien qu'il dispose également de fonctions modernes telles que la retouche IA et l'assistance par algorithme, en comparaison, Xiaomi semble être plus obsédé par le contexte culturel de l'histoire de l'imagerie : qu'il s'agisse du style tonal des maîtres, des préférences de couleurs classiques ou de la sélection de distance focale vérifiée à plusieurs reprises, ses racines se trouvent presque dans l'histoire de la photographie.

Ce que Xiaomi fait réellement, c'est utiliser la technologie moderne et les capacités d'ingénierie pour réactiver ces trésors d'images et abaisser considérablement le seuil de leur utilisation – les classiques ne sont plus seulement une grammaire professionnelle pour quelques personnes, mais sont devenus un langage de vie que tout le monde peut facilement appuyer sur le déclencheur et avoir instantanément.

Lei Jun a un jour décrit la philosophie technologique de Xiaomi :

Choisissez des domaines techniques qui ont une valeur à long terme pour la civilisation humaine et continuez à y investir sur le long terme.

Si cette idée un peu générale se concentre sur les images, alors la valeur la plus essentielle et la plus simple des images est sans doute l’enregistrement. L'individu, la société et l'époque pris en compte sont la valeur de l'individu, la valeur de la société et la valeur de l'époque.

Le processus et les résultats de l'enregistrement sont des sciences humaines.

Permettre aux utilisateurs de mieux enregistrer tout ce qu'ils veulent enregistrer est la proposition principale de Xiaomi dans la première moitié du concours d'imagerie, et c'est également le principal moteur de la marque haut de gamme.

Qu'il s'agisse du style de couleur ou du mode photographie de rue, tout sert cet objectif.

OPPO

Première marque d'appareils photo à avoir suivi l'humanité sur la Lune, Hasselblad est devenue l'une des références en matière d'appareils photo numériques moyen format après son entrée dans l'ère numérique. Elle s'appuie toujours sur la puissance résiduelle de l'ère cinématographique et sur son emblématique « solution de couleur naturelle ».

La coopération entre OPPO et Hasselblad commence également par la couleur.

Dans la série Find X5 lancée en 2022, OPPO a présenté pour la première fois le système d’imagerie Hasselblad. Bien que limitées par les conditions physiques du capteur du téléphone portable, les deux parties ont quand même travaillé dur pour calibrer les couleurs du capteur afin de reproduire autant que possible les performances des couleurs de style Hasselblad dans l'image. Ils ont également déplacé la logique de contrôle de la température de couleur des appareils photo professionnels vers le téléphone mobile, permettant aux utilisateurs d'obtenir des couleurs plus proches de l'œil humain au moment où ils appuient sur le déclencheur.

Plus tard, OPPO a continué à introduire dans les téléphones mobiles les « tons optiques naturels » propres aux appareils photo moyen format. Pour la première fois sur le Find X7 Ultra, il a réalisé le réglage clé des « tons moyens », rendant les photos plus proches de la superposition et de la délicatesse du style moyen format.

Le Find X7 Ultra est donc considéré par beaucoup comme un résumé progressif de la coopération de trois ans entre OPPO et Hasselblad. Qu'il s'agisse de la précision de la reproduction des couleurs, de la texture de transition des tons moyens ou de la variété des choix de styles professionnels en mode maître, vous pouvez ressentir son évolution complète dans l'expression de l'image.

À ce jour, grâce à son « obéissance » et à ses mises à jour continues, les images du téléphone sont toujours bien reçues et c'est l'un des téléphones à images les plus populaires de notre rédaction.

Dans le domaine de l'imagerie, le partenariat entre OPPO et Hasselblad ressemble plus à des amis partageant les mêmes idées qu'à des partenaires étroitement liés.

En conservant un espace de réflexion indépendante dans le cadre de la coopération, cet assouplissement apporte plus de possibilités. Trois années de coopération ont mûri. Après la sortie du chef-d'œuvre Find X7 Ultra, OPPO a commencé à essayer de trouver sa propre voie d'imagerie.

Sur ce chemin, OPPO a appris et réfléchi en même temps, et a finalement condensé sa cognition d'image en une phrase : Capturez facilement la beauté de la vie.

Derrière cette phrase se cache en réalité la continuation de la réflexion moyen format : les calculs complexes, la restauration des couleurs et le réglage de l'objectif sont tous cachés derrière l'obturateur. L'utilisateur n'a qu'une seule chose à faire : appuyer sur le déclencheur pour enregistrer le moment.

Nous avons vu qu'OPPO a ajouté trois filtres de simulation de film au Find X8 pour offrir des choix esthétiques plus diversifiés ; nous avons également assisté au lancement d'un objectif couleur original Danxia sur le Find X8 Ultra, qui fournit une base plus solide pour les portraits de scènes de nuit sous des sources lumineuses complexes et intègre véritablement la reconnaissance d'image dans les scènes et les sentiments, plutôt que de se limiter aux paramètres et aux slogans.

Depuis le début, en s'appuyant sur Hasselblad et en établissant progressivement sa propre reconnaissance d'image, en se concentrant sur le style portrait et en lançant la marque d'imagerie condensée LOMO, l'exploration d'images d'OPPO a suivi son propre chemin.

vivre

En ce qui concerne la longue histoire de la photographie, Zeiss est un nom incontournable. À l'ère du cinéma, elle fournissait des conceptions d'objectifs hautes performances à de célèbres fabricants d'appareils photo, notamment Contax, Pantax, Leica, Hasselblad, Rollei et d'autres fabricants d'appareils photo célèbres. Il contient le revêtement T*, l'un des trois plus grands revêtements au monde, et a également défini des normes industrielles pour les microscopes, les télescopes, les instruments de topographie et d'autres domaines.

Cette accumulation technologique s'étalant sur un siècle a conféré à Zeiss le statut de « manuel d'optique » faisant autorité.

Vivo et Zeiss se sont immédiatement entendus, devenant ainsi le seul fabricant du camp national profondément lié au prestigieux géant de l'optique.

Selon la visite d'Ai Faner au siège de vivo à la fin de l'année dernière et une conversation avec son vice-président exécutif Hu Baishan, vivo a exprimé son point de vue sur l'imagerie :

Le but ultime que nous nous sommes positionné est de remplacer la plupart des scènes utilisées par les appareils photo reflex, et je parle de scènes.

Peut-être parce que l'objectif est trop clair et concret, contrairement à d'autres entreprises qui s'appuient sur les fabricants de photographie traditionnels pour développer la couleur, cultiver la culture et établir la reconnaissance d'image, vivo a choisi une voie plus technique et plus orientée vers la technologie pour faire face aux problèmes structurels des images en mouvement.

Concrètement, les résultats de la coopération entre les deux parties se concentrent dans trois dimensions majeures :

1. Transplantation de technologie optique : intégrez le flou vortex Biotar classique de Zeiss, la haute résolution Planar et d'autres fonctionnalités d'objectif dans la conception de l'objectif du téléphone portable. Par exemple, le premier mode portrait Zeiss de la série Vivo X utilise des algorithmes pour simuler les caractéristiques optiques des objectifs classiques de Zeiss, donnant à la photographie de portrait sur téléphone portable une texture unique « crémeuse et floue » ;
2. Percée dans le processus de revêtement : équipé de la technologie de revêtement Zeiss T*, qui réduit considérablement les problèmes d'éblouissement et de franges violettes dans les scènes à grand rapport de lumière ;
3. Système de science des couleurs : basé sur la science des couleurs naturelles Zeiss, un système de gestion des couleurs à liaison complète couvrant du capteur à l'écran est établi pour garantir la cohérence des couleurs de la prise de vue à la sortie et éviter la distorsion causée par une modification excessive de l'algorithme.

Au cours du processus de coopération, Vivo a intelligemment utilisé la technologie optique de Zeiss pour éviter de tomber dans la propagande du matériel de téléphonie mobile. Au lieu de cela, il a établi la reconnaissance d'image de la technologie optique et de l'imagerie professionnelle, et a créé une image de marque unique.

Dans cette ronde de compétition d'imagerie, les performances de vivo ne sont pas banales. Selon le dernier rapport de Canalys, avec l'itération continue des produits phares de l'imagerie, au deuxième trimestre 2024, les expéditions mondiales de téléphones mobiles haut de gamme de Vivo augmenteront de 39 % sur un an.

Associé à une décentralisation technologique appropriée, vivo est arrivé en tête de la liste annuelle des expéditions de smartphones en 2024 en Chine continentale avec des expéditions de 49,3 millions d'unités et une part de marché de 17 %.

Il y a quelques jours à peine, vivo a sorti le X200 Ultra, continuant à faire des choses en matière d'imagerie. Cette fois, ils ont étiré l'appareil photo principal du 23 mm commun au 35 mm, combiné avec l'ultra grand angle et le téléobjectif avec une qualité d'image plus élevée, pour créer une combinaison « d'imagerie tridimensionnelle » avec la même qualité des trois objectifs.

Travaillant comme un dojo dans une coquille d'escargot, vivo travaille sur la distance focale optique et tente de percer le domaine existant de l'imagerie mobile. Bien que l’orientation de cette étape reste à déterminer, dans le contexte de la stagnation de l’imagerie des téléphones portables, une telle exploration elle-même a une certaine signification positive.

Du point de vue des « statistiques environnantes », le style d'imagerie de Vivo a été fortement accepté par plusieurs groupes d'utilisateurs. Elle a trouvé une position suffisamment stable entre rationalité technique et esthétique publique.

Et les ambitions de Vivo vont bien au-delà. En 2024, les deux parties ont signé un nouveau cycle d'accords de coopération stratégique pour élargir le champ de coopération de l'imagerie des téléphones mobiles à la recherche et au développement de solutions optiques AR/VR. Cette disposition indique directement la révolution formelle des futurs terminaux mobiles : les réserves techniques de Zeiss dans les domaines des lentilles de forme libre, des modules optiques spatiaux, etc. peuvent aider vivo à saisir l'opportunité de l'affichage optique et de l'expérience interactive des appareils XR.

Huawei

Si nous voulons fixer une date limite à la bataille d'image entre les smartphones nationaux, je préférerais situer le point de départ en 2016, avec la sortie du Huawei P9.

Cette année, le Huawei P9 a réalisé deux « premières » : il s'agissait du premier modèle de Huawei équipé de deux caméras, et c'était également le premier produit dans lequel un fabricant national de téléphones mobiles a étroitement coopéré avec une marque d'imagerie traditionnelle, lançant officiellement l'évolution de l'imagerie mobile.

Moins d'un an après son lancement, le Huawei P9 a réalisé des ventes impressionnantes de 12 millions d'unités dans le monde. Associé à la transition délicate des couleurs et aux tons clairs et foncés apportés par la solution double caméra couleur + noir et blanc, associé au réglage minutieux des couleurs de Leica, le P9 est encore aujourd'hui un représentant du goût allemand souvent mentionné sur les réseaux sociaux.

Il a été bien accueilli et bien accueilli, ce qui a été le premier avantage que la coopération conjointe a apporté aux fabricants nationaux.

La particularité de Huawei ne s'arrête pas là. En 2022, lorsque les fabricants nationaux de smartphones ont commencé à coopérer de manière globale et approfondie, Huawei a freiné et a résolument rompu avec Leica, la remplaçant par sa propre marque d'imagerie XMAGE lancée avec la série Mate 50.

Si la coopération en matière d'imagerie signifie se tenir sur les épaules des géants de l'histoire de l'imagerie et regarder vers l'avenir, alors Huawei est le premier à se retirer des épaules et à devenir lui-même un géant.

Le branding d’image est une chose globale, mais repartir de zéro ne signifie pas que tous les outils doivent être créés indépendamment.

Le héros voit la même chose. À l'instar du Xiaomi « actuel » de Leica, Huawei a également utilisé une série de stratégies pour construire la marque d'imagerie XMAGE, depuis les caméras à ouverture variable et rétractables jusqu'au système d'imagerie couleur primaire en érable rouge de la série Mate 70 Pro à la fin de l'année dernière. Alors que Huawei explore davantage de technologies d’imagerie, il s’appuie également sur les concours d’imagerie XMAGE et les communautés d’utilisateurs pour construire progressivement son propre système cognitif d’imagerie.

Avant la fin, l’issue n’est pas encore décidée, mais il ne fait aucun doute que Huawei est bien l’éclaireur qui ose être le premier.

Depuis le lancement du Huawei P9 en 2016, le concours d'imagerie pour téléphones mobiles a duré neuf ans ; et cette concurrence a également duré quatre ans depuis que les fabricants nationaux de smartphones ont pleinement coopéré avec les marques d'imagerie traditionnelles.

Même si la vitesse de développement des smartphones a diminué, selon les données publiées par Counterpoint Research, après le début de la coopération complète, la part globale des smartphones de plus de 600 dollars américains a atteint 22,4 % au troisième trimestre 2022. Il s'agit du neuvième mois consécutif de croissance qui dépasse le taux de croissance global du marché des smartphones.

La stratégie consistant à utiliser l'imagerie comme point d'appui pour des produits haut de gamme et à lancer une coopération conjointe a reçu des retours du marché.

pomme

Dans le débat sur les images en mouvement, Apple est un sujet incontournable.

Si les fabricants nationaux ont connu des difficultés dans la première moitié de la compétition, le rôle joué par l'iPhone a été celui du lièvre dans la course des tortues et des lièvres.

Parlons d’abord des défis auxquels il est confronté en matière de stylisation.

L'iPhone est un fabricant à très long terme. Si l’on considère tous les principaux fabricants de smartphones, c’est le seul qui a conservé un style d’imagerie stable à l’ère optique de l’imagerie mobile et à l’ère de la photographie informatique. C'est également le seul à n'avoir coopéré avec aucune société d'imagerie traditionnelle du début à la fin. (Pardonnez-moi d'exclure Samsung. Sur le marché chinois, sa sortie regrettable était trop précoce).

J'appelle ce style d'imagerie « eau claire ».

L'iPhone n'a jamais recherché des couleurs fortes ni des contrastes spectaculaires, mais plutôt comme de l'eau dans un verre transparent, restituant ce que voit l'œil nu. Derrière cette stratégie d'imagerie se cache la philosophie à laquelle Apple a toujours cru : les photos doivent être fidèles à la réalité de ce qui s'est passé.

Mais alors que les concurrents ont établi des systèmes de couleurs, des modèles de style et des cognitions esthétiques indépendants, Apple a finalement remis une feuille de réponses sur l'iPhone 16 Pro : la palette de couleurs.

Cette palette de couleurs visuelle simplifie le pipeline logique d'étalonnage des couleurs traditionnel et résume les paramètres complexes en quatre dimensions réglables.

Tout comme une voiture automatique cache ses principes mécaniques mais facilite la conduite d'un plus grand nombre de personnes, Apple encapsule la logique complexe de la photographie informatique derrière le curseur, permettant aux utilisateurs d'obtenir intuitivement un style d'image qui répond à leurs préférences personnelles en faisant simplement glisser les coordonnées.

La technologie est cachée derrière la vision et le choix esthétique revient à la personne derrière la caméra. C'est le style d'Apple consistant à « gouverner en ne faisant rien ».

Le concept est effectivement astucieux. En un mot, l’utilisation d’un simple carré de coordonnées offre d’innombrables possibilités d’imagerie, ce qui fait une énorme différence. Cette philosophie de conception est ce pour quoi Apple excelle.

Mais d’un autre point de vue, la palette ne s’appelle même pas une réponse : elle s’apparente plutôt à une feuille de réponses stylisée à peindre vous-même.

Apple est toujours aussi sobre et fier : je ne choisis pas mon camp parce que je suis la norme.

Mais malheureusement, c’est cette fierté qui fait de l’iPhone le lapin qui commence à dormir profondément après avoir pris les devants.

Alors que les produits phares de l’imagerie nationale deviennent de plus en plus pertinents et puissants, les petits curseurs semblent incapables de répondre efficacement aux besoins d’imagerie plus profonds.

Ce genre d'inaction s'apparente plutôt à un geste de ne plus attaquer, mais de nager à contre-courant, si vous n'avancez pas, vous reculerez. Les capacités d'image fixe de l'iPhone perdent progressivement leurs anciens avantages.

La concurrence pour les produits phares de l’imagerie n’a jamais été aussi claire qu’aujourd’hui. La variété de l’esthétique subjective et de la photographie informatique ne peut toujours pas combler le vide objectif du matériel physique. Dans cette course aux armements, on ne sait toujours pas qui mène, mais celui qui présente le moindre défaut risque de perdre la qualification pour concourir dans les plaines centrales.

2025 sera un tournant pour l’imagerie sur téléphone mobile

Il y a quelques années, les conférences de presse de divers fabricants de téléphones portables étaient axées sur « l'établissement d'un score », et la partie imagerie n'était rien d'autre qu'une rubrique promotionnelle pour le classement DXOMARK. Aujourd'hui, la position de leader de l'iPhone en matière de matériel d'imagerie n'existe plus. Les téléphones mobiles nationaux sont en train de devenir le leader de l'imagerie mobile, en particulier de l'innovation en matière d'imagerie statique. Les mises à niveau d'images sont devenues le sujet central de la conférence, occupant près d'une heure.

Mais en un clin d’œil, les temps ont changé.

Mais au milieu de ce bruit, de véritables changements ne sont pas encore survenus.

L'enthousiasme pour la coopération s'est atténué, les ajustements de marque et de style se sont progressivement solidifiés et les camps esthétiques des utilisateurs ont été initialement définis. L'iPhone, ancienne référence en matière d'imagerie, a été progressivement dépassé.

Avec une semelle extérieure d'un pouce, une couverture multifocale et une photographie informatique, la qualité d'image est comparable à celle des appareils photo compacts, et il n'est plus rare de voir des scènes de nuit.

Il semble qu'il n'y ait rien à faire, la technologie a atteint son apogée et l'industrie est entrée dans une « période de stabilité » superficielle : la concurrence n'est plus une question de percées technologiques, mais de division des territoires en camps, chacun défendant son propre territoire esthétique.

Ce calme est souvent le silence avant la tempête.

Au début du XXe siècle, le monde était apparemment paisible, mais les grandes puissances qui venaient d’entrer dans l’industrialisation se faisaient déjà secrètement concurrence et calculaient avec leurs doigts la carte de l’avenir.

La révolution industrielle a balayé le monde. Certains pays ont pris deux mesures en premier, tandis que d’autres ont été un peu plus lents. Or, à cette époque, 90 % des terres de la planète étaient divisées par les grandes puissances. Les pays en première ligne ont commencé à remettre en question l’ordre existant : l’économie, les ressources et les marchés devaient-ils être redistribués ?

C'était un été chaud et humide en Europe. Un coup de feu a été tiré à Sarajevo et la Première Guerre mondiale a éclaté.

Il n’y a rien de nouveau sous le soleil. Toute reconstruction de l’ordre industriel commence souvent lorsque la surface est calme, et les images en mouvement ne font pas exception.

Lorsque l'esthétique n'est plus le seul moyen de différenciation, que l'ajustement du style se finalise progressivement et que l'empilement des paramètres devient saturé, la première moitié du concours d'images touche à sa fin.

Tous les fabricants sont confrontés au même problème : où aura lieu la prochaine image de téléphone portable ?

Autant le voir sous un autre angle. Le prix de la semelle extérieure correspond au module d'imagerie lourd et à la caméra principale limitée de 23 mm. Bien que la photographie informatique améliore la qualité de l’image, elle entraînera inévitablement des tons peu naturels. La cohérence et la stabilité de commutation du système multi-objectifs restent des problèmes tenaces…

Bien que le matériel soit puissant, il n’est pas aussi parfait qu’on l’imaginait. Il s'agit encore d'un jeu de « rattrapage des lacunes » et de recherche constante d'un équilibre dans les compromis.

À l'ère des moteurs à combustion interne, les performances de puissance et le rendement énergétique du moteur sont proches des limites physiques. Les constructeurs automobiles commencent à se rendre compte qu'« une amélioration supplémentaire de 5 % n'a aucune signification pratique ». Par conséquent, l'accent de la concurrence s'est déplacé du moteur vers le système triélectrique (batterie, moteur, commande électronique) et la conduite intelligente, ouvrant ainsi pleinement la voie de l'électrification et de la compétition intelligente.

Lorsque la technologie approche des limites physiques ou des déséquilibres coûts-avantages, l’espace pour des avancées ponctuelles est réduit. Si vous souhaitez obtenir une meilleure expérience utilisateur dans des conditions physiques limitées, la concurrence se tournera inévitablement vers une concurrence systématique, et le domaine de l'imagerie ne fait pas exception.

Celui qui peut faire bon usage de l'accumulation technique de matériel pour réduire les compromissions des images en mouvement, celui qui peut trouver la solution optimale en termes de disposition des distances focales, d'optimisation de la photographie informatique, de cohérence du style de couleur, etc., et celui qui peut construire une boucle fermée systématique, suffisamment stable et connectée de manière transparente, pourra percer.

D’ici là, l’écart entre les constructeurs pourrait se creuser de façon exponentielle.

Tout comme le coup de feu de Sarajevo, le sens de son déclencheur n'est souvent donné qu'après coup. Les moments importants dans le temps sont toujours clairement identifiables lorsque l’on regarde en arrière.

Mais j’ai le vague sentiment que nous nous trouvons peut-être à un point d’inflexion critique dans la concurrence de l’imagerie mobile.

Sur le côté gauche de ce tournant se trouve la redéfinition de la couleur et de l'expression de la lumière par la couleur originale de l'érable rouge, la couleur originale du Danxia, ​​etc. sur le côté droit se trouve la reconstruction systématique de la disposition des distances focales et de la structure des modules, qui se déroule tranquillement.

Derrière ce tournant se cache la fin apaisée de la première moitié du concours d’image. Devant ce tournant pourraient survenir les vagues turbulentes d’une confrontation totale en seconde période.

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